[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbTitel: \u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_accordion closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bb#f2ebeb\u00a0\u00bb icon_color=\u00a0\u00bbrgba(161,14,47,0.7)\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbAkkordeon FAQ\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb0px\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb1. Les Liuti forti sont-ils des luths \u00aboriginaux\u00bb?\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Les instruments que l\u2019on propose aujourd\u2019hui avec l\u2019\u00e9tiquette \u00abauthentique \u00bb ou \u00abhistorique\u00bb ne sont en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale nullement des originaux, mais des copies d\u2019instruments conserv\u00e9s dans des mus\u00e9es, et qui se sont tu il y a d\u00e9j\u00e0 plus de deux si\u00e8cles. Il n\u2019est plus possible de parler s\u00e9rieusement d\u2019une ressemblance entre le son de la copie et celui du mod\u00e8le. Si l\u2019on souhaite utiliser le terme \u00aboriginal\u00bb pour un luth, alors c\u2019est sans doute le Liuto forte qui le m\u00e9rite le plus. En effet, les Liuti forti ne sont pas des copies de mod\u00e8les dont on ne conna\u00eet plus la sonorit\u00e9 mais bien \u2013 comme les luths du pass\u00e9 \u2013 des cr\u00e9ations originales bas\u00e9es sur des crit\u00e8res musicaux choisis par leur cr\u00e9ateur.<\/p>\n
Voir aussi: [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb2. Le Liuto forte a-t-il \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour les luthistes, ou pour des guitaristes d\u00e9sireux de jouer du luth sans avoir \u00e0 changer de technique ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n C\u2019est avant tout pour les musiciens qu\u2019a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 le Liuto forte, pour des personnes \u00e0 l\u2019esprit ouvert et cr\u00e9atif, adh\u00e9rant volontiers \u00e0 une tradition, mais ne d\u00e9sirant pas s\u2019y limiter.<\/p>\n Nos instruments ne sont pas une concession aux besoins des guitaristes, mais repr\u00e9sentent une \u00e9volution tout \u00e0 fait propre dans le contexte de la tradition europ\u00e9enne du luth. Il est cependant beaucoup plus facile et satisfaisant pour un guitariste de jouer sur un Liuto forte que sur les luths historiques. Le guitariste qui joue d\u2019un Liuto forte en mi avec le toucher propre \u00e0 la guitare produira vraisemblablement un son qui rappellera celui de la guitare. En revanche, le luthiste utilisant le toucher sp\u00e9cifique du luth pourra, sur cet instrument, faire penser fortement \u00e0 ce que l\u2019on entend par son \u00ab historique \u00bb du luth. Le son du Liuto forte lui-m\u00eame se situe de fa\u00e7on autonome entre ces deux extr\u00eames, tout en les r\u00e9unissant. Il s\u2019agit d\u2019un instrument v\u00e9ritablement nouveau, dont beaucoup pensent qu\u2019il sonne comme devrait sonner id\u00e9alement une guitare ou un luth.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb3. Que peut-on jouer sur un Liuto forte ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n Tout ce que vous voulez : pi\u00e8ces pour luth, pi\u00e8ces pour guitare, musique ancienne ou nouvelle, musique de chambre, arrangements, bref absolument tout. Le Liuto forte est, parmi les instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es, celui qui offre le maximum de possibilit\u00e9s et qui ne se limite pas \u00e0 un style particulier.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb4. Qu\u2019est-ce qui sonne mieux sur le Liuto forte que sur la guitare ou sur le luth traditionnel ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n Redisons le une fois encore : tout.<\/p>\n Mais c\u2019est une question de go\u00fbt. \u00c0 vous de le d\u00e9couvrir !<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb5. Pourquoi le son du Liuto forte est tellement plus riche et plein que celui de la guitare ou du luth ? Quel est le truc ? Y a-t-il un secret ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n Il y a beaucoup de secrets mais aucun truc. En termes d’acoustique des instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es, le corps du luth (en quelque sorte une forme primitive du haut-parleur), est acoustiquement beaucoup plus efficient que la guitare, construite comme une boite. (Voir aussi sur ce site\u00a0: \u00c0 propos du Liuto forte \/ Construction de la guitare et du luth<\/a>). Compar\u00e9e \u00e0 celle du luth traditionnel, la sonorit\u00e9 puissante du Liuto forte est due \u00e0 la construction modifi\u00e9e de la table d\u2019harmonie. Elle apporte en outre, avec une force accrue, cet \u00ab effet st\u00e9r\u00e9ophonique \u00bb dont nous avons parl\u00e9 plus haut.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb6. Du point de vue sonore, le Liuto forte est-il plus proche du luth ou de la guitare ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n La palette sonore du Liuto forte est si large qu\u2019il est possible \u2013 selon le mode de jeu \u2013 de s\u2019approcher de tr\u00e8s pr\u00e8s de la sonorit\u00e9 de la guitare ancienne, de celle du luth Renaissance ou du luth baroque.<\/p>\n Cependant, en adaptant sa technique aux immenses possibilit\u00e9s de cet instrument, celui-ci sonnera peu \u00e0 peu comme un Liuto forte. D\u00e8s lors certaines des questions pos\u00e9es ici para\u00eetront relativement superflues.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb7. Le Liuto forte est-il un instrument hybride ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n L\u2019affirmation selon laquelle notre instrument est un hybride du luth et de la guitare repose sur un malentendu. [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb8. Le Liuto forte est-il un instrument de construction lourde et \u00e0 forte tension de cordes ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n Le Liuto forte est mont\u00e9 de cordes de tension moyenne et sa construction est aussi l\u00e9g\u00e8re que celle des luths historiques. Sa puissance et la richesse de ses couleurs proviennent uniquement d\u00b4une modification de sa construction interne.<\/p>\n Aussi, la comparaison entre le Liuto forte et les lourds clavecins, tels qu\u2019ils existaient dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle (\u00ab Pianos \u00e0 m\u00e9canique de clavecin \u00bb), ou m\u00eame ces luths de r\u00e9putation douteuse, n\u00e9s des mouvements de jeunesse germanique (\u00ab\u00a0Wandervogellaute\u00a0\u00bb), est autant de mauvais go\u00fbt qu\u00b4impropre. Comme on le sait, il n\u2019existait aucune \u00e9tude satisfaisante sur les mod\u00e8les historiques pour la construction des instruments des ann\u00e9es 1920 et 1930. En revanche, la construction du Liuto forte se fonde sur des \u00e9tudes tr\u00e8s minutieuses de la lutherie des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles. Le passage du luth historique au Liuto forte se situe non point avant, mais apr\u00e8s la p\u00e9riode o\u00f9 furent copi\u00e9s les mod\u00e8les historiques. On le comparera plut\u00f4t \u00e0 la transition du violon baroque au violon du XIXe si\u00e8cle. De m\u00eame que les violons de grands ma\u00eetres italiens modifi\u00e9s \u00e0 cette \u00e9poque seront toujours d\u2019authentiques violons, le Liuto forte est un luth \u00e0 part enti\u00e8re, m\u00eame si cela peut g\u00eaner quelques d\u00e9fenseurs de l\u2019instrument historique.<\/p>\n [\/et_pb_accordion_item][et_pb_accordion_item title=\u00a0\u00bb9. La richesse en fondamentales du Liuto forte est-elle exag\u00e9r\u00e9e pour un Luth ?\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb open=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n Le Liuto forte se situe exactement au centre d\u2019un spectre qui, d\u2019un c\u00f4t\u00e9, pr\u00e9sente le son tr\u00e8s clair des instruments historiques, un peu \u00abpointu\u00bb pour des oreilles d\u2019aujourd\u2019hui, de l\u2019autre, le timbre plut\u00f4t sombre de la guitare classique, timbre conditionn\u00e9 par sa construction. Le Liuto forte a la juste proportion de fondamentales et d\u2019harmoniques pour produire un \u00e9quilibre parfait entre un aigu chaud et chantant et des basses claires et sonores sur quatre octaves, et cela sans avoir recours aux cordes doubl\u00e9es \u00e0 l’octave. Ces doublures ne sont certes pas sans charme sur le plan acoustique, mais elles repr\u00e9sentent une limitation consid\u00e9rable de la technique de jeu. 1. Eric Bellocq et Damien Guillon :<\/p>\n
Instrument original \u2013 sonorit\u00e9 originale?<\/a>
\u00abluth guitare\u00bb ou \u00abluth v\u00e9ritable\u00bb<\/a><\/p>\n
De plus, dans la guitare, la touche coll\u00e9e sur la table d\u2019harmonie ainsi que le mode d\u2019assemblage des \u00e9clisses, r\u00e9duisent consid\u00e9rablement la vibration de la table au-dessus de la rosace. De par sa construction, la guitare se trouve comme \u00ab paralys\u00e9e \u00bb dans cette r\u00e9gion. Tout ce qui est d\u00e9cisif dans cet instrument se joue dans la partie inf\u00e9rieure de la table, tandis que la capacit\u00e9 de vibration de la moiti\u00e9 sup\u00e9rieure de la table du luth n\u2019est en rien emp\u00each\u00e9e dans ses mouvements mais, en correspondance avec la partie inf\u00e9rieure, participe activement au ph\u00e9nom\u00e8ne acoustique. Compar\u00e9 \u00e0 la guitare, le luth se comporte donc comme une cha\u00eene st\u00e9r\u00e9o par rapport \u00e0 un haut-parleur mono, ce qui produit un son plus int\u00e9ressant et plus diversifi\u00e9. Pour avoir une impression visuelle de ceci, consulter les images de vibration<\/a> d\u2019un Liuto forte et celles d\u2019un luth historique, particuli\u00e8rement dans la zone 368 et 421 Hz, en se connectant sur le site web \u00e0 la rubrique Mod\u00e8les\/contr\u00f4le-qualit\u00e9.<\/p>\n
Le Liuto forte \u2013 m\u00eame s\u2019il dispose d\u2019une richesse de timbres comparable \u00e0 celui de la guitare classique \u2013 n\u2019est pas le m\u00e9lange d\u2019un luth et d\u2019une guitare, mais il est \u00e0 part enti\u00e8re issu de la famille du luth. Sa construction interne s\u2019inscrit dans la parfaite tradition europ\u00e9enne de la lutherie, cependant elle s\u2019en \u00e9carte sur certains points, en faisant aussi appel \u00e0 de nouveaux \u00e9l\u00e9ments de construction, comme, par exemple, la courbure de la table avant collage. Cette technique, inaugur\u00e9e dans le domaine des instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es pour la facture de guitares espagnoles au XIXe si\u00e8cle, a pour effet d\u2019emp\u00eacher efficacement la d\u00e9formation de la table en avant du chevalet, probl\u00e8me insoluble dans les luths anciens.
Le barrage dispos\u00e9 sous le chevalet du Liuto forte est une modification du barrage en \u00e9ventail l\u00e9g\u00e8rement asym\u00e9trique, invent\u00e9 par le c\u00e9l\u00e8bre luthier Joachim Tielke (1641-1719) et perfectionn\u00e9 par Sebastian Schelle (1676-1744). Cependant, comme l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 fait le l\u00e9gendaire luthier de Bologne Laux Maler avec les barres d\u2019aigu, nous avons prolong\u00e9 ces barres d\u2019\u00e9ventail au-del\u00e0 du chevalet. Bien avant que les facteurs de guitares du XIXe si\u00e8cle ne d\u00e9couvrent les avantages du barrage sous le chevalet, celui-ci \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 monnaie courante dans l\u2019ultime phase de la facture historique du luth.
Le Liuto forte peut \u00eatre qualifi\u00e9 d\u2019instrument hybride dans la mesure o\u00f9 il r\u00e9unit les meilleures propri\u00e9t\u00e9s des divers mod\u00e8les de luths historiques (th\u00e9orbe, archiluth, ang\u00e9lique et luth baroque tardif). De ce point de vue, ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs pourraient \u00e9galement \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme \u00ab hybrides \u00bb : le th\u00e9orbe est un m\u00e9lange de luth contrebasse et d\u2019archiluth ; l\u2019archiluth, un m\u00e9lange de luth t\u00e9nor et de luth alto ; enfin, le luth baroque allemand tardif \u00ab \u00e0 col de cygne \u00bb, avec son corps aplati et ses trois rosaces, est un m\u00e9lange d\u2019archiluth italien, de luth baroque fran\u00e7ais en r\u00e9 mineur et d\u2019ang\u00e9lique.
Les facteurs de Liuto forte se rattachent par l\u2019esprit \u00e0 la tradition des grands luthiers d\u2019autrefois. A la diff\u00e9rence de certains de leurs imitateurs actuels, ceux-l\u00e0 \u00e9taient davantage tourn\u00e9s vers le pr\u00e9sent et l\u2019avenir que vers le pass\u00e9. Cr\u00e9ateurs, ils \u00e9taient moins soucieux de fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l\u2019original et ne voyaient manifestement aucune difficult\u00e9 \u00e0 m\u00ealer de mani\u00e8re cr\u00e9ative divers \u00e9l\u00e9ments techniques au service de la musique de leur temps. Cette ouverture d\u2019esprit a donn\u00e9 naissance \u00e0 une \u00e9tonnante diversit\u00e9 des mod\u00e8les de luth. Suivant l\u2019exemple des ma\u00eetres anciens, nous regardons nous aussi vers l\u2019avenir.<\/p>\n
En tant qu\u2019outsiders dans le domaine classique, guitaristes et luthistes ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas habitu\u00e9s \u00e0 juger d\u2019une oreille critique la sonorit\u00e9 sp\u00e9cifique de leur instrument qui leur est famili\u00e8re quant \u00e0 son aptitude \u00e0 se m\u00ealer \u00e0 d\u2019autres instruments. Les fr\u00e9quentes insuffisances de l\u2019\u00e9quilibre acoustique qui en r\u00e9sultent sont habituellement compens\u00e9es par la tol\u00e9rance des partenaires et la bienveillance du public.
Avec le Liuto forte sont cr\u00e9\u00e9es de nouvelles conditions permettant d\u2019int\u00e9grer compl\u00e8tement un instrument \u00e0 cordes pinc\u00e9es dans la musique d\u2019ensemble. Pour cela, il a \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire de d\u00e9velopper une conception acoustique qui tienne d\u2019embl\u00e9e davantage compte du spectre sonore des instruments d\u2019ensemble classiques, et \u00e9vite les extr\u00eames comme les sonorit\u00e9s trop claires ou trop sombres.
Il est int\u00e9ressant de constater que les musiciens qui ne jouent ni de la guitare classique ni du luth historique, et jugent plut\u00f4t d\u00b4apr\u00e8s des crit\u00e8res g\u00e9n\u00e9raux tels que la transparence, la capacit\u00e9 \u00e0 se faire entendre etc. se prononcent le plus souvent spontan\u00e9ment en faveur du Liuto forte lors d\u2019une comparaison directe avec la guitare classique ou le luth historique.
Pour avoir une impression auditive de ce dont nous venons de parler, on pourra \u00e9couter avec une attention particuli\u00e8re l\u2019\u00e9quilibre des timbres entre la voix et l\u2019instrument \u00e0 cordes pinc\u00e9es dans les airs de Dowland enregistr\u00e9s par Damien Guillon (contre-t\u00e9nor) et Eric Bellocq (Liuto forte) sur ce site et le comparer avec un enregistrement des m\u00eames \u0153uvres utilisant un luth historique ou une guitare classique.<\/p>\n