![\"\"](\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/11-5954.jpg\")
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Les luthistes ont tendance \u00e0 affirmer que leur instrument, dans sa forme traditionnelle, est parfait. Ils estiment que toute nouvelle \u00e9tape dans le d\u00e9veloppement est superflue, voire impossible et refusent souvent par avance toute d\u00e9marche dans ce sens. Cette v\u00e9n\u00e9ration de la tradition est digne de respect ; cependant, elle oublie trop vite qu\u2019entre 1400 et 1730, le luth fut l\u2019un des instruments qui \u00e9volua le plus. Il perdit en importance et en popularit\u00e9 lorsque les joueurs et luthiers cess\u00e8rent de suivre les \u00e9volutions de la musique europ\u00e9enne.<\/p>\n
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En ce qui concerne les luths du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle encore utilisables aujourd\u2019hui, j\u2019ai personnellement eu la chance de les toucher autrement qu\u2019en r\u00eave, contrairement \u00e0 ce qu\u2019aiment faire les propri\u00e9taires de copies plus ou moins r\u00e9ussies devant les vitrines des mus\u00e9es. En tant que joueur et propri\u00e9taire de tels instruments, je peux me pr\u00e9valoir d\u2019une longue exp\u00e9rience pratique et je crois assez bien savoir ce dont ils sont capables. Cette connaissance m\u2019autorise \u00e0 affirmer que le d\u00e9veloppement du luth europ\u00e9en est loin d\u2019\u00eatre achev\u00e9, et ne le sera, je l\u2019esp\u00e8re, jamais.<\/p>\n Le Liuto forte n\u2019est pas un instrument hybride comme le luth utilis\u00e9 par les \u00ab\u00a0Wandervogel\u00a0\u00bb, ce souvenir funeste, mais constitue la v\u00e9ritable continuation de la grande tradition europ\u00e9enne de facture du luth interrompue au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle. Il serait insens\u00e9 de vouloir se rattacher \u00e0 cette tradition sans tenir compte du riche h\u00e9ritage apport\u00e9 \u00e0 la construction des instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es, en particulier par les luthiers de guitare espagnole entre 1830 et 1930. Pour autant, ceci ne signifie nullement que nous allons transformer le luth en guitare.<\/p>\n Certains principes devenus essentiels dans le barrage des tables des guitares espagnoles, comme le barrage en \u00e9ventail sym\u00e9trique, \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 r\u00e9pandus dans la facture du luth du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, comme l\u2019illustrent les luths de S\u00e9bastian Schelle et les mandores de Gregor Ferdinand Wenger.<\/p>\n Il \u00e9tait \u00e9vident qu\u2019il fallait conserver de la construction historique du luth et adopter de celle de la guitare les \u00e9l\u00e9ments qui permettaient d\u2019atteindre au mieux l\u2019id\u00e9al sonore souhait\u00e9 du nouvel instrument : la chaleur alli\u00e9e \u00e0 la clart\u00e9, la brillance \u00e0 la force.<\/p>\n Le nouveau luth ne p\u00e8se pas plus qu\u2019un instrument historique. Mais il est un loup dans une peau d\u2019agneau. De la m\u00eame fa\u00e7on que les violons baroques de Stradivarius et Guarneri devinrent au XIXe<\/sup> si\u00e8cle de puissants \u00ab violons classiques \u00bb sans que cette modification n\u2019entra\u00eene une transformation de la taille du corps, les modifications d\u00e9cisives du Liuto forte r\u00e9sident principalement dans la nouvelle combinaison de plusieurs d\u00e9tails de construction.<\/p>\n Quand les joueurs de luth historique objectent que le Liuto forte produit un son diff\u00e9rent de celui des copies d\u2019instruments historiques auxquelles ils sont habitu\u00e9s, nous acceptons cette critique. Lors de la conception de l\u2019instrument, il ne s\u2019agissait pas, en effet, d\u2019am\u00e9liorer seule la faiblesse du son du luth ancien ; nous cherchions avant tout \u00e0 ouvrir de nouvelles dimensions sonores tout en conservant les caract\u00e9ristiques essentielles du timbre du luth. L\u2019ancien luth n\u2019aurait pas r\u00e9ussi le saut vers le XIXe<\/sup> si\u00e8cle s\u2019il s\u2019\u00e9tait content\u00e9 d\u2019augmenter son volume sonore en conservant ses autres caract\u00e9ristiques de sonorit\u00e9.<\/p>\n En revanche, l\u2019affirmation selon laquelle le Liuto forte sonne comme une guitare ne r\u00e9siste pas \u00e0 un examen plus approfondi. Les guitaristes ont un tout autre jugement. Ils remarquent davantage dans le Liuto forte un accroissement des possibilit\u00e9s inh\u00e9rentes au luth ; certains disent m\u00eame que la diff\u00e9rence entre un luth ancien et le Liuto forte serait la m\u00eame qu\u2019entre parler et chanter.<\/p>\n Nous laissons en toute bonne conscience le public contemporain d\u00e9cider si le Liuto forte est un \u00ab\u00a0vrai\u00a0\u00bb luth. Il me semble plus int\u00e9ressant de savoir s\u2019il est un luth complet, \u00e0 m\u00eame de satisfaire les exigences non seulement du pass\u00e9, mais aussi du pr\u00e9sent et d\u2019enthousiasmer un vaste auditoire. Dans un tr\u00e8s beau livre sur Antonio Torres, Jos\u00e9 L. Romanillos d\u00e9crit les qualit\u00e9s d\u2019une guitare \u00ab vraiment chantante \u00bb qui valent aussi pour un luth \u00ab vraiment sonnant \u00bb.1 1<\/sup> Jos\u00e9 L. Romanillos : Antonio de Torres. Ein Gitarrenbauer \u2013 Sein Leben und Werk, avec une pr\u00e9face de Julian Bream, Francfort-sur-le-Main, 1990 (s\u00e9rie \u201cDas Musikinstrument\u201d 50). p. 83.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00ab Luth-guitare \u00bb ou \u00ab luth v\u00e9ritable \u00bb? Les luthistes ont tendance \u00e0 affirmer que leur instrument, dans sa forme traditionnelle, est parfait. 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\u00ab Je pense que seule une guitare qui recouvre la plus grande partie des sons possibles est une guitare aboutie et qu\u2019une guitare de construction lourde n\u2019est pas en mesure de produire les finesses qui font d\u2019elle une guitare de concert \u00bb.<\/p>\n