![\"\"](\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/12-6142.jpg\")
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Il n\u2019est pas rare d\u2019entendre que les luths \u00e9taient autrefois exclusivement \u00e9quip\u00e9s de cordes doubles, voire que ce cordage \u00e9tait la caract\u00e9ristique essentielle du \u00ab v\u00e9ritable \u00bb luth. Ceci est pourtant une erreur.<\/p>\n
<\/p>\n
Des instruments de la famille du luth tendus de cordes simples ont toujours exist\u00e9, m\u00eame au cours des si\u00e8cles pass\u00e9s. Les th\u00e9orbes, tout comme les archiluths et les galichons, \u00e9taient aux XVIIe<\/sup> et XVIIIe<\/sup> si\u00e8cles aussi bien tendus de cordes simples que de cordes doubles. L\u2019ang\u00e9lique \u2013 dont l\u2019appartenance \u00e0 la famille du luth ne fait aucun doute \u2013 n\u2019\u00e9tait \u00e9quip\u00e9e que de cordes simples.<\/p>\n (Voir aussi : <\/span>Liuti forti historiques<\/a><\/span><\/a>)<\/span><\/p>\n En ce qui concerne le doublage des graves, les cordes \u00e0 l’octave ajout\u00e9es aux basses constituaient \u00e0 l\u2019origine une sorte \u00ab d\u2019arrangement de secours \u00bb. En effet, elles servaient, en particulier lorsque l\u2019on passa d\u2019un jeu avec m\u00e9diator \u00e0 un jeu avec les doigts, \u00e0 \u00e9claircir le son sourd des cordes basses \u00e9paisses en boyau nu qui n\u2019\u00e9taient pas encore fil\u00e9es. La barre de basse, fix\u00e9e derri\u00e8re le chevalet sous la table, avait, entre autres, la m\u00eame fonction, comme plus tard l\u2019invention du second manche qui rallongeait les cordes basses, qui devinrent ainsi plus minces et plus riches en harmoniques.<\/p>\n John Dowland (1562-1626), d\u00e9j\u00e0, critiqua les doublures d\u2019octave parce qu\u2019elles \u00ab faussaient l\u2019harmonie \u00bb.1<\/sup> On aurait pu d\u2019ailleurs s\u2019en passer, au plus tard apr\u00e8s l\u2019invention des cordes fil\u00e9es vers 1670, mais on les conserva comme une esp\u00e8ce de registre de 4-pieds2<\/sup> permanent, utilis\u00e9 pour cr\u00e9er une pl\u00e9nitude sonore imaginaire avec des cordes peu tendues.<\/p>\n Sur un luth baroque avec 8 cordes graves ou plus accord\u00e9es diatoniquement, les doublures d\u2019octave pr\u00e9sentent un inconv\u00e9nient suppl\u00e9mentaire : sauf exception, ce registre grave ne peut s\u2019utiliser qu\u2019en jouant une note \u00e0 la fois, attaqu\u00e9e avec le pouce. Une attaque avec les autres doigts ferait sonner l\u2019octave aigu\u00eb avant la basse elle-m\u00eame. Sur l\u2019ang\u00e9lique, \u00e9quip\u00e9e sans exception de cordes simples, on jouait dans les graves des accords \u00e0 trois ou m\u00eame quatre voix.<\/p>\n Je crois que la retenue des compositeurs modernes \u00e0 \u00e9crire des \u0153uvres pour luth ancien s\u2019explique en partie par les restrictions qu\u2019imposent les cordes utilis\u00e9es. Julian Bream eut la bonne intuition lorsqu\u2019il conseilla \u00e0 Benjamin Britten d\u2019attribuer \u00e0 la guitare le Nocturnal op. 70 pr\u00e9vu \u00e0 l\u2019origine pour le luth. Celui-ci, dans sa forme traditionnelle, aurait \u00e9t\u00e9 en effet incapable de rendre la richesse sonore de cette \u0153uvre. Mais peut-\u00eatre le Liuto forte est-il \u00eatre le m\u00e9dium id\u00e9al pour restituer au luth cette composition.<\/p>\n Les cordes doubles n\u00e9cessitent une attaque o\u00f9 les cordes sont balay\u00e9es pour \u00eatre mises en vibration parall\u00e8lement \u00e0 la table. Sur le plan de la mise en vibration optimale de l\u2019air et de la table, cette technique appara\u00eet certainement comme inappropri\u00e9e. Les joueurs de guitare et de th\u00e9orbe savent que, pour obtenir un son volumineux, ils doivent attaquer leurs cordes vers l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019instrument. Renoncer aux cordes doubles peut signifier, dans un premier temps, la perte de ce bruissement argentin qui est, pour certains, le propre m\u00eame du luth. Cependant, ajout\u00e9 \u00e0 une nouvelle construction de la table et \u00e0 une tension de cordes sup\u00e9rieure, ce proc\u00e9d\u00e9 permet un plein rendement de tout le volume d\u2019air contenu dans le corps du luth tout en augmentant sensiblement les possibilit\u00e9s de fa\u00e7onner le son.<\/p>\n Deux cordes \u00e0 moiti\u00e9 tendues ne rendent pas le m\u00eame son qu\u2019une seule corde de forte tension. De plus, dans le cas des cordes doubles, plus fines, l\u2019ad\u00e9quation \u00e0 l\u2019imp\u00e9dance de la table (r\u00e9sistance interne) est loin d\u2019\u00eatre id\u00e9ale.<\/p>\n 1<\/sup> Malgr\u00e9 son malaise, Dowland ne pouvait renoncer aux cordes d\u2019octaves, \u00e9tant donn\u00e9 qu\u2019avec son luth de petite dimension le son des grosses cordes en boyau non fil\u00e9es \u00e9tait, sans elles, trop insatisfaisant.<\/p>\n 2<\/sup> Un registre 4-pieds est, sur les instruments \u00e0 clavier historiques, un jeu de cordes suppl\u00e9mentaire qui double le son principal une octave plus haut.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Des cordes simples ou doubles ? Il n\u2019est pas rare d\u2019entendre que les luths \u00e9taient autrefois exclusivement \u00e9quip\u00e9s de cordes doubles, voire que ce cordage \u00e9tait la caract\u00e9ristique essentielle du \u00ab v\u00e9ritable \u00bb luth. 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Das ist ein Irrtum.<\/p> Was die Verdoppelung der tiefen T\u00f6ne angeht, so waren die den B\u00e4ssen beigef\u00fcgten Oktavsaiten urspr\u00fcnglich ein Notbehelf, um \u2013 insbesondere beim \u00dcbergang vom Plektrum- zum Kuppenspiel \u2013 den dumpfen Klang der damals noch nicht umsponnenen, sehr dicken Ba\u00dfsaiten aus blankem Darm aufzuhellen. Dem gleichen Zweck diente u.a. der unter der Decke hinterm Steg angebrachte Ba\u00dfbalken sowie die sp\u00e4tere Erfindung des zweiten Halses zur Verl\u00e4ngerung der Ba\u00dfsaiten, die dadurch schlanker und obertonreicher wurden.<\/p> Die Oktavsaiten wurden bereits von John Dowland (1562 -1626) kritisiert, da sie \u201edie Harmonie verf\u00e4lschen\u201d.1<\/sup>\u00a0Eigentlich h\u00e4tte man sich sp\u00e4testens nach Erfindung der umsponnenen Saiten um 1670 von ihnen trennen k\u00f6nnen, behielt sie aber \u2013 der bei schwach gespannten Saiten h\u00f6chst n\u00f6tigen Erzeugung einer imagin\u00e4ren Klangf\u00fclle wegen \u2013 als eine Art permanentes 4-Fu\u00df-Register2<\/sup>\u00a0bei.<\/p> Auf Barocklauten mit acht oder mehr diatonisch gestimmten Ba\u00dfsaiten haben die beigef\u00fcgten Oktavsaiten den zus\u00e4tzlichen Nachteil, da\u00df dieses Ba\u00dfregister im wesentlichen nur einstimmig und mit Daumenanschlag benutzbar ist. Bei einem Anschlag mit anderen Fingern w\u00fcrde man zuerst die Oktave und dann den tiefen Ton der Doppelsaite h\u00f6ren. Auf der Ang\u00e9lique, die durchweg mit Einzelsaiten bezogen war, spielte man in diesem Register hingegen drei- oder sogar vierstimmige Akkorde.<\/p> Ich glaube, da\u00df die Zur\u00fcckhaltung moderner Komponisten, neue Werke f\u00fcr die alte Laute zu schreiben, nicht zuletzt auf den durch ihre Besaitung vorgegebenen Einschr\u00e4nkungen beruht. Julian Bream hatte den richtigen Instinkt, als er Benjamin Britten riet, das urspr\u00fcnglich f\u00fcr die Laute vorgesehene \u201eNocturnal\u201d op. 70 der Gitarre zuzueignen. Die Laute w\u00e4re in ihrer traditionellen Form gar nicht imstande gewesen, den Klangreichtum dieses Werkes auszuloten. Vielleicht ist der Liuto forte das ideale Medium zur Wiedergabe dieser Komposition.<\/p> Doppelsaiten erfordern eine Anschlagsweise, bei der die Saiten eher gestreift und damit parallel zur Decke in Schwingungen versetzt werden. Hinsichtlich einer optimalen Anregung der Luft- und Deckenresonanz ist das bekanntlich der ung\u00fcnstigste Fall. Spieler von Gitarre und Theorbe wissen, da\u00df sie ihre Saiten in das Instrument \u201ehineinspielen\u201d m\u00fcssen, um einen gro\u00dfen Ton zu erzielen. Der Verzicht auf Doppelsaiten mag zun\u00e4chst den Verlust jenes silbrigen Rauschens bedeuten, das f\u00fcr manche das Charakteristikum einer \u201eechten\u201d Laute ist. Er f\u00fchrt jedoch \u2013 in Verbindung mit der neuen Deckenkonstruktion und h\u00f6herer Saitenspannung \u2013 zu einer wirklichen Ausreizung des im Lautenkorpus eingeschlossenen Luftvolumens sowie zu ungleich gr\u00f6\u00dferen klanglichen Gestaltungsm\u00f6glichkeiten.<\/p> Zwei Saiten mit jeweils halber Spannung erreichen nicht die gleiche Umsetzung in Schall wie eine einzelne Saite mit voller Spannung. Zudem weicht die Anpassung von d\u00fcnnen Saiten an den Innenwiderstand (Impedanz) der Decke stark vom Ideal ab.<\/p> 1<\/sup>\u00a0Dowland konnte trotz seines Unbehagens schlecht auf die Oktavsaiten verzichten, da der Klang der dicken, nicht umsponnenen Darmsaiten auf seiner kleinmensurierten Laute ohne sie allzu unbefriedigend war.<\/p> 2<\/sup>\u00a0Ein 4-Fu\u00df-Register ist bei historischen Tasteninstrumenten ein zus\u00e4tzlicher Saitenbezug, der beim Anschlag einer Taste den Hauptton in der Oberoktave verdoppelt.<\/p> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>","_et_gb_content_width":"","_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-4389","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4389","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4389"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4389\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5018,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4389\/revisions\/5018"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4471"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4389"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Einzel- oder Doppelsaiten?<\/h1>
Die Einzelbesaitung hat es bei Instrumenten der Lautenfamilie auch in fr\u00fcheren Jahrhunderten schon immer gegeben: Theorben \u2013 ebenso wie Arciliuti oder Gallichonen \u2013 wurden im 17. und 18. Jahrhundert sowohl mit doppelten wie auch einzelnen Griffbrettsaiten bezogen. Die Ang\u00e9lique \u2013 fraglos ein \u201eechtes\u201d historisches Lauteninstrument \u2013 wies ausschlie\u00dflich Einzelsaiten auf.<\/p>