![\"\"](\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/15-5326.jpg\")
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Cette question a souvent \u00e9t\u00e9 trait\u00e9e, \u00e0 tort, comme un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9terminant d\u2019ordre esth\u00e9tique et sonore. Ceci a nourri, en particulier chez ceux qui jouent avec la pulpe, l\u2019illusion que l\u2019utilisation exclusive de cette forme d\u2019attaque garantissait d\u2019office une certaine qualit\u00e9 du son. Certains enregistrements prouvent cependant qu\u2019il est possible de jouer infiniment mal avec la pulpe ou avec les ongles.<\/p>\n
Il est cependant certain qu\u2019une personne jouant avec la pulpe prendra plus de temps \u00e0 d\u00e9velopper un son perl\u00e9 et d\u00e9pourvu de bruits parasites. De la m\u00eame fa\u00e7on que les ongles n\u00e9cessitent une forme pr\u00e9cise pour glisser sans effort sur la corde lors de l\u2019attaque, la pulpe du doigt doit progressivement se former pour permettre au joueur de mettre en mouvement la corde avec l\u2019extr\u00eame pointe de son doigt. Cela peut prendre des mois, voire des ann\u00e9es.<\/p>\n
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D\u2019apr\u00e8s moi, le choix du m\u00e9dium qui va finalement pincer la corde est en premier lieu une question de raison pratique qui d\u00e9pend avant tout de la tension des cordes et du mat\u00e9riau utilis\u00e9 pour les fabriquer. Ainsi, il ne serait certainement pas tr\u00e8s astucieux de renoncer \u00e0 l\u2019usage des ongles pour le jeu d\u2019une guitare espagnole dont la premi\u00e8re corde a une tension moyenne de 8 kg. En revanche, un luth historique (\u00e0 l\u2019exception du th\u00e9orbe, de l\u2019archiluth, de l\u2019ang\u00e9lique et du galichon), dont la chanterelle a une tension de 3 \u00e0 3,5 kg, n\u00e9cessite \u00e0 juste titre un touch\u00e9 plus doux avec la pulpe.<\/p>\n
Le Liuto forte, dont les mod\u00e8les pr\u00e9sentent une tension de corde moyenne, convient tant au jeu avec pulpe qu\u2019au jeu avec ongles. Lorsqu\u2019il est jou\u00e9 avec la pulpe, l\u2019instrument ne perd rien de sa brillance et de sa capacit\u00e9 de rayonnement. Il r\u00e9siste tout aussi bien aux attaques les plus audacieuses d\u2019un jeu avec les ongles et r\u00e9agit alertement \u00e0 chaque vibrato.<\/p>\n
Le jeu avec les ongles \u00e9tait tout \u00e0 fait courant sur certains luths historiques. Th\u00e9orbes et archiluths \u00e9taient habituellement jou\u00e9s de cette mani\u00e8re, si l\u2019on en croit les t\u00e9moignages d\u2019Alessandro Piccinini (1566-1639) et de Sylvius Leopold Weiss.<\/p>\n
Pour choisir entre pulpe et ongles, il est important de tenir compte, outre de la tension des cordes, du mat\u00e9riel dont celles-ci sont faites. Compar\u00e9es aux cordes en nylon ou en carbone, les cordes en boyau ont, m\u00eame polies, une surface l\u00e9g\u00e8rement rugueuse. Cette caract\u00e9ristique est avantageuse quand la corde est attaqu\u00e9e avec la pulpe des doigts car celle-ci adh\u00e8re mieux \u00e0 la corde. Une attaque avec les ongles, en revanche, produit immanquablement de l\u00e9gers bruits parasites sur une corde en boyau. Ceci explique peut-\u00eatre pourquoi un puriste du son comme Francisco T\u00e1rrega (1852-1909), qui ne disposait pas de cordes en nylon, se soit converti \u00e0 la fin de sa vie au jeu avec la pulpe, alors que cela pouvait para\u00eetre d\u00e9savantageux du fait de la tension \u00e9lev\u00e9e des cordes de son instrument. Pour des cordes en nylon ou en carbone, avec leur surface aussi lisse qu\u2019un miroir, un ongle bien poli glisse sans un bruit et se r\u00e9v\u00e8le l\u2019outil id\u00e9al. Ceux qui jouent avec la pulpe doivent, avec de tels mat\u00e9riaux, pincer les cordes un peu plus profond\u00e9ment : en contrepartie, ils produisent un son plus puissant.<\/p>\n
Les diff\u00e9rences de son entre boyau et nylon reposent moins sur une diff\u00e9rence de poids que de structure. Une corde en boyau est en effet compos\u00e9e de plusieurs fibres entortill\u00e9es (multifilament) alors qu\u2019une corde en nylon est une fibre unique (monofilament). Par sa nature, le filament multiple r\u00e9siste davantage \u00e0 la flexion, il est donc plus riche en harmoniques et r\u00e9agit mieux aux hammer-on et pull-off de la main gauche. Il serait tr\u00e8s souhaitable que soient d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 l\u2019avenir des cordes aigu\u00ebs synth\u00e9tiques \u00e0 structure multifilament qui uniraient la meilleure durabilit\u00e9 du mat\u00e9riel synth\u00e9tique aux qualit\u00e9s sonores d\u2019une corde en boyau.<\/p>\n
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Avec la pulpe ou avec les ongles ? Cette question a souvent \u00e9t\u00e9 trait\u00e9e, \u00e0 tort, comme un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9terminant d\u2019ordre esth\u00e9tique et sonore. Ceci a nourri, en particulier chez ceux qui jouent avec la pulpe, l\u2019illusion que l\u2019utilisation exclusive de cette forme d\u2019attaque garantissait d\u2019office une certaine qualit\u00e9 du son. Certains enregistrements prouvent cependant […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4471,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"
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Diese Frage ist oft und zu Unrecht zur klang\u00e4sthetischen Grundsatzentscheidung stilisiert worden, was insbesondere bei Kuppenspielern die Illusion n\u00e4hrte, dass die Entscheidung f\u00fcr den ausschlie\u00dflichen Gebrauch dieser Anschlagsform von vornherein eine bestimmte Qualit\u00e4t des Tons garantiere. Tatsache bleibt jedoch, da\u00df man sowohl mit Kuppen wie mit N\u00e4geln unbegrenzt schlecht spielen kann, wie einige Aufnahmen beweisen.<\/p>
Sicher ist, da\u00df ein Kuppenspieler etwas l\u00e4nger braucht, um einen perlenden, von Nebenger\u00e4uschen freien Ton auszubilden. So wie der Nagel einer gewissen Form bedarf, um beim Anschlag m\u00fchelos \u00fcber die Saite zu gleiten, mu\u00df auch die Kuppe allm\u00e4hlich eine bestimmte Form annehmen, die es dem Spieler gestattet, die Saite mit der \u00e4u\u00dfersten Spitze des Fingers in Bewegung zu versetzen. Das kann Monate oder sogar Jahre erfordern.<\/p>
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Aus meiner Sicht ist die Wahl des Anschlagsmediums in erster Linie eine Frage der praktischen Vernunft und prim\u00e4r von der Saitenspannung und dem verwendeten Saitenmaterial abh\u00e4ngig. Es w\u00e4re zweifellos unklug beim Spiel der spanischen Gitarre, deren erste Saite eine durchschnittliche Spannung von etwa 8 kg hat, auf den Gebrauch der N\u00e4gel zu verzichten. Eine historische Laute wiederum (mit Ausnahme von Theorbe, Arciliuto, Ang\u00e9lique und Gallichon), deren Chanterelle mit etwa 3 bis 3,5 kg gespannt ist, verlangt mit Recht nach der sanfteren Ber\u00fchrung durch die Fingerkuppen.<\/p>
Der Liuto forte, dessen Modelle eine mittlere Saitenspannung aufweisen, eignet sich gleicherma\u00dfen f\u00fcr Nagel- wie f\u00fcr Kuppenspiel. Das Instrument b\u00fc\u00dft \u2013 mit den Kuppen gespielt \u2013 nichts von seiner Brillanz und Tragf\u00e4higkeit ein. Es h\u00e4lt jedoch ebenso den k\u00fchnsten Attacken der Nagelspieler stand und reagiert freudig auf jedes Vibrato.<\/p>
Nagelspiel war auch auf einigen historischen Lauteninstrumenten durchaus \u00fcblich. Theorben und Arciliuti wurden nach dem Zeugnis von Alessandro Piccinini (1566-1639) und Sylvius Leopold Wei\u00df gew\u00f6hnlich mit den N\u00e4geln gespielt.<\/p>
F\u00fcr die Entscheidung zwischen Kuppe und Nagel ist neben der Saitenspannung auch das verwendete Saitenmaterial von Bedeutung. Darmsaiten haben \u2013 verglichen im Nylon- oder Carbonsaiten \u2013 selbst in poliertem Zustand eine leicht rauhe Oberfl\u00e4che. Das ist von Vorteil, wenn die Saite mit Fingerkuppen angeschlagen wird, weil Fingerkuppe und Saite besser aneinander haften. N\u00e4gel hingegen erzeugen auf Darmsaiten immer ein leichtes Nebenger\u00e4usch. Das d\u00fcrfte der Grund sein, warum ein Klangpurist wie Francisco T\u00e1rrega (1852-1909), dem keine Nylonsaiten zur Verf\u00fcgung standen, sich noch in sp\u00e4ten Jahren f\u00fcr eine Umstellung auf das Spiel mit Fingerkuppen entschied, obwohl die hohe Saitenspannung seines Instrumentes dies unvorteilhaft erscheinen lie\u00df. Auf Nylon- und Carbonsaiten mit ihren spiegelglatten Oberfl\u00e4chen ist ein gut polierter Nagel, der ger\u00e4uschlos abgleitet, das ideale Anschlagsmedium. Kuppenspieler m\u00fcssen bei der Verwendung solcher Materialien etwas tiefer in die Saiten greifen, erzielen jedoch dadurch einen kr\u00e4ftigeren Ton.<\/p>
Die Klangunterschiede zwischen Darm und Nylon beruhen weniger auf dem Unterschied ihres spezifischen Gewichts als auf der Verschiedenheit ihrer Struktur. Eine Darmsaite besteht aus mehreren, miteinander verdrehten Fasern (multifil), eine Nylonsaite aus einer einzigen Faser (monofil). Das Multifilament hat naturgem\u00e4\u00df eine geringere Biegesteifigkeit. Es ist deshalb obertonreicher und reagiert besser auf Abzugs- und Aufschlagbindungen der linken Hand. Es w\u00e4re sehr zu begr\u00fc\u00dfen, wenn es in Zukunft zur Entwicklung synthetischer Diskantsaiten mit multifiler Struktur k\u00e4me, die den Vorzug besserer Haltbarkeit synthetischen Materials mit den klanglichen Qualit\u00e4ten einer Darmsaite verb\u00e4nden.<\/p>
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