{"id":4428,"date":"2023-02-10T13:48:17","date_gmt":"2023-02-10T12:48:17","guid":{"rendered":"https:\/\/liuto-forte.de\/?page_id=4428"},"modified":"2023-02-22T08:27:10","modified_gmt":"2023-02-22T07:27:10","slug":"feste-oder-bewegliche-bunde","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/willkommen\/laute-und-gitarre-ein-dilemma\/feste-oder-bewegliche-bunde\/","title":{"rendered":"Feste oder bewegliche B\u00fcnde?"},"content":{"rendered":"

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Des frettes fixes ou mobiles ?<\/h1>\n

\u00c0 moins d\u2019un souhait sp\u00e9cifique, tous les mod\u00e8les du Liuto forte sont \u00e9quip\u00e9s de frettes m\u00e9talliques fixes. Ce choix repose sur de bonnes raisons :<\/p>\n

Les instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es, avec lesquels on ne peut produire de son permanent contrairement aux instruments \u00e0 cordes frott\u00e9es, vivent de la r\u00e9sonance de la corde pinc\u00e9e. Tout ce qui r\u00e9duit cette r\u00e9sonance entra\u00eene un amoindrissement du c\u00f4t\u00e9 chantant de l\u2019instrument et une diminution des possibilit\u00e9s de modelage du son.<\/p>\n

Sur un luth de facture historique, cette r\u00e9sonance est essentiellement r\u00e9duite par trois caract\u00e9ristiques de construction : la proximit\u00e9 entre la premi\u00e8re barre sous la table et le chevalet ; la suspension de la corde au chevalet dans une boucle \u00e9lastique ; les frettes en nylon ou en boyau nou\u00e9es autour du manche.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ces trois caract\u00e9ristiques contribuent toutes \u00e0 la dur\u00e9e des sons particuli\u00e8rement courte d\u2019un luth historique, ce qui laisse souvent les auditeurs qui ne sont pas d\u00e9j\u00e0 des amateurs de cet instrument peu satisfaits. Les frettes nou\u00e9es autour du manche, autant que la boucle au chevalet, agissent, en raison de leur \u00e9lasticit\u00e9, comme une sourdine et privent la corde pinc\u00e9e d\u2019une grande part de son \u00e9nergie vibratoire. Leur utilisation sur les luths historiques \u00e9tait motiv\u00e9e par des consid\u00e9rations pratiques, qu\u2019un auteur d\u2019alors commentait ainsi : \u00ab quant aux touches, on les peut faire stables ou mobiles; les premieres peuvent estre de bois, d’ivoire, ou de cuivre, comme elles sont sur le Cistre [\u2026]. Quoy qu’il vaille beaucoup mieux qu’elles soient mobiles, afin de les pouvoir hausser ou baisser tantost d’un cost\u00e9, & tantost de l’autre, pour suppleer aux faussetez, & aux autres defauts qui se rencontrent perpetuellement dans les chordes, dont la moiti\u00e9 d’enbas est souvent diff\u00e9rente de celle d’enhaut, & dont l’une des touches peut estre juste, & les autres injustes et mauvaises \u00bb.1<\/sup><\/p>\n

Il est fr\u00e9quent d\u2019entendre que la mobilit\u00e9 des frettes fut conserv\u00e9e afin de temp\u00e9rer le son \u00e0 convenance. Cet argument souvent utilis\u00e9 t\u00e9moigne avant tout de la m\u00e9connaissance des cons\u00e9quences du d\u00e9placement d\u2019une frette qui se r\u00e9percute non seulement sur une corde, mais sur toutes les cordes voisines.<\/p>\n

Une v\u00e9rification de la transmissibilit\u00e9 effective de temp\u00e9raments irr\u00e9guliers, comme on les utilisait pour les instruments \u00e0 clavier jusqu\u2019au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, donne sur les instruments \u00e0 frettes des r\u00e9sultats d\u00e9cevants.2<\/sup> Ceci n\u2019est pas surprenant, si l\u2019on consid\u00e8re que de tels temp\u00e9raments reposent au clavier sur l\u2019emploi d\u2019une corde \u00e0 vide pour chaque note. Vers 1600 d\u00e9j\u00e0, apparurent dans la litt\u00e9rature pour luth des pi\u00e8ces qui modulaient \u00e0 travers toutes les tonalit\u00e9s, ce qui fait penser que le temp\u00e9rament \u00e0 intervalles \u00e9gaux trouva ses origines dans les instruments \u00e0 frettes.3<\/sup> La querelle \u00e0 propos du meilleur temp\u00e9rament qui, comme dans les si\u00e8cles pass\u00e9s, embrase r\u00e9guli\u00e8rement le milieu du luth, permet de conclure que de tout temps se trouv\u00e8rent des auditeurs pour qui la tierce pythagoricienne ou la \u00ab quinte du loup \u00bb4<\/sup> constituait un prix r\u00e9solument trop \u00e9lev\u00e9 pour la justesse de l\u2019un ou l\u2019autre intervalle.<\/p>\n

Ainsi, dans la mesure o\u00f9 notre intention premi\u00e8re n\u2019est pas d\u2019utiliser un mat\u00e9riau inad\u00e9quat pour les cordes, nous ne voyons pas de raison valable pour conserver les frettes mobiles, tr\u00e8s d\u00e9savantageuses d\u2019un point de vue acoustique, \u00e0 moins de vouloir reconstituer fid\u00e8lement le son d\u2019un luth historique.<\/p>\n

Quant \u00e0 l\u2019usure rapide des frettes en boyau, l\u2019ing\u00e9nieur Benno Streu (Fribourg) attire notre attention sur deux ph\u00e9nom\u00e8nes physiques int\u00e9ressants :<\/p>\n

Une corde vibrante pousse l\u2019air devant elle, ce qui cr\u00e9e un effet de vague. Si la frette est trop basse, l\u2019air pouss\u00e9 touche alors les frettes suivantes ainsi que la touche au moment o\u00f9 la corde rencontre la frette, ce qui entra\u00eene un effondrement pr\u00e9coce de la vibration de la corde. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne se produit quand les frettes sont d\u2019une hauteur inf\u00e9rieure \u00e0 0,8 mm.<\/p>\n

Une autre d\u00e9perdition d\u2019\u00e9nergie r\u00e9sulte du film aqueux mono-mol\u00e9culaire qui enrobe tout objet. Si, \u00e0 cause de l\u2019usure des frettes ou d\u2019une hauteur de corde insuffisante, la corde vibrante se rapproche trop de la frette suivante lorsqu\u2019on la presse, les films aqueux de la corde et de la frette se touchent, entra\u00eenant une perte d\u2019\u00e9nergie vibratoire de la corde.<\/p>\n

Ces deux effets peuvent \u00eatre test\u00e9s sur une guitare \u00e9lectrique, sur laquelle la hauteur des cordes peut \u00eatre abaiss\u00e9e pendant le jeu. Juste avant que la corde ne frise, le son devient nasillard et nettement plus court. Pour cette raison, il est n\u00e9cessaire de veiller \u00e0 ce que les cordes ne soient pas trop basses et les frettes pas trop aplaties.<\/p>\n

Les frettes nou\u00e9es autour du manche se retrouvent souvent inf\u00e9rieures \u00e0 0,8 mm apr\u00e8s une certaine utilisation. Elles ont en outre la f\u00e2cheuse tendance \u00e0 se d\u00e9placer et d\u00e9truisent ainsi toute division raisonnable de la touche. Les frettes doubles sont particuli\u00e8rement d\u00e9savantageuses. Dans cette configuration, une seule des frettes porte la vibration de la corde, tandis que l\u2019autre, dans la limite du film aqueux mono mol\u00e9culaire, \u00e9touffe la corde.<\/p>\n

1<\/sup> Marin Mersenne : Harmonie universelle. Contenant la th\u00e9orie et la pratique de la musique. Paris 1636. R\u00e9impression Paris, Centre national de la recherche scientifique, 1975.<\/p>\n

2<\/sup> Pour plus de d\u00e9tails sur ce th\u00e8me, nous renvoyons au travail de Werner von Strauch : Handbuch der Stimmungen und Temperaturen. Ein praktischer Leitfaden f\u00fcr die Spieler von Bund- und Tasteninstrumenten.<\/p>\n

3<\/sup> M\u00eame si la touche est divis\u00e9e en degr\u00e9s parfaitement \u00e9gaux, les joueurs de guitare, de luth ou de viole de gambe n\u2019ont pas \u00e0 craindre de sombrer dans la monotonie. Au moment du toucher, la d\u00e9viation verticale et horizontale produit suffisamment d\u2019irr\u00e9gularit\u00e9s du temp\u00e9rament, m\u00eame si elles sont peu conventionnelles.<\/p>\n

4<\/sup> Un temp\u00e9rament \u00e0 intervalles \u00e9gaux produit des tierces l\u00e9g\u00e8rement trop larges et des quintes l\u00e9g\u00e8rement trop \u00e9troites, chacune restant cependant dans le cadre du supportable. Les termes \u00ab tierces \u00bb ou \u00ab quintes du loup \u00bb d\u00e9signent ces intervalles quand ils atteignent un degr\u00e9 de d\u00e9saccord tel qu\u2019il est impossible de les percevoir comme intervalles consonants. De tels d\u00e9saccords de certaines tierces ou quintes \u00e9taient autrefois accept\u00e9s afin de pouvoir jouer de mani\u00e8re particuli\u00e8rement pure dans certaines tonalit\u00e9s.<\/p>\n

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Feste oder bewegliche B\u00fcnde?<\/h1>

Alle Modelle des Liuto forte sind \u2013 wenn nicht anders gew\u00fcnscht \u2013 mit Festb\u00fcnden ausgestattet. Daf\u00fcr gibt es gute Gr\u00fcnde:<\/p>

Zupfinstrumente, auf denen im Unterschied zum Streichinstrument kein permanenter Ton erzeugt werden kann, leben vom Nachklang der angeschlagenen Saite. Alles, was diesen Nachklang verk\u00fcrzt, bedeutet Verlust an Kantabilit\u00e4t und musikalischen Gestaltungsm\u00f6glichkeiten.<\/p>

Bei einer Laute in historischer Bauweise wird dieser Nachklang im Wesentlichen durch drei konstruktive Merkmale reduziert: die N\u00e4he des ersten Querbalkens unter der Decke zum Steg, die Aufh\u00e4ngung der Saite am Steg in einer elastischen Schlinge sowie die um den Hals gewundenen B\u00fcnde aus Nylon oder Darm.<\/p>

\"\"<\/p>

Alle drei Merkmale tragen zur auff\u00e4llig geringen Klangdauer der T\u00f6ne einer historischen Laute bei, was von H\u00f6rern, die nicht von vornherein Liebhaber dieses Instrumentes sind, oft als unbefriedigend empfunden wird. Die um den Hals geschlungenen B\u00fcnde alter Laute wirken \u2013 ebenso wie die Schlinge am Steg \u2013 aufgrund ihrer inneren Elastizit\u00e4t akustisch als D\u00e4mpfer und entziehen der angeschlagenen Saite in betr\u00e4chtlichem Ma\u00dfe Schwingungsenergie. Ihr Gebrauch auf historischen Lauten hatte einen eher profanen Grund, den ein zeitgen\u00f6ssischer Autor so kommentiert: \u201eWas die B\u00fcnde betrifft, so kann man sie fest oder beweglich machen. Die ersten k\u00f6nnen aus Holz, Elfenbein oder Kupfer sein, wie sie auf der Cister sind [...]. Dennoch ist es besser, wenn sie beweglich sind, damit man sie bald zur einen Seite, bald zur anderen h\u00f6her oder tiefer legen kann, um die Fehler und anderen M\u00e4ngel auszugleichen, die sich stets in den Saiten befinden, deren untere H\u00e4lfte oft anders ist als die obere, und wobei einer der B\u00fcnde richtig sein kann und die anderen falsch und schlecht.\u201d1<\/sup><\/p>

Das oft zu h\u00f6rende Argument, da\u00df die Beweglichkeit der B\u00fcnde um der M\u00f6glichkeit des gezielten Temperierens willen beibehalten wurde, verr\u00e4t vor allem Unkenntnis \u00fcber die Konsequenzen der Verschiebung eines Bundes, von der nicht nur eine Saite, sondern gleichzeitig alle benachbarten Saiten betroffen sind.<\/p>

Eine \u00dcberpr\u00fcfung der tats\u00e4chlichen \u00dcbertragbarkeit unregelm\u00e4\u00dfiger Temperaturen, wie man sie bis zum 18. Jahrhundert auf Tasteninstrumenten gebrauchte, f\u00fchrt bei Bundinstrumenten zu entt\u00e4uschenden Ergebnissen.2<\/sup>\u00a0Das ist nicht verwunderlich, wenn man bedenkt, da\u00df die Voraussetzung solcher Temperaturen das Vorhandensein jeweils einer freien Saite f\u00fcr jeden einzelnen Ton ist. Bereits um 1600 tauchen in der Lautenliteratur St\u00fccke auf, die durch alle Tonarten modulieren und den Gedanken nahelegen, da\u00df die gleichstufige Temperatur ihren Ausgang von den Bundinstrumenten genommen hat.3<\/sup>Der auch in fr\u00fcheren Jahrhunderten immer wieder aufflammende Streit um die beste Temperierung gestattet den Schlu\u00df, da\u00df es zu allen Zeiten H\u00f6rer gab, denen pythagoreische Terzen oder Wolfsquinten4<\/sup>ein entschieden zu hoher Preis f\u00fcr das eine oder andere reine Intervall gewesen sind.<\/p>

Sofern man also nicht von vornherein die Absicht hegt, unzul\u00e4ngliches Saitenmaterial zu benutzen, gibt es \u00fcber die Absicht der Rekonstruktion des originalgetreuen Klanges einer historischen Laute hinaus keinen vern\u00fcnftigen Grund, an den akustisch \u00e4u\u00dferst nachteiligen, beweglichen B\u00fcnden festzuhalten.<\/p>

Hinsichtlich des raschen Abspielens von Darmb\u00fcnden weist Ing. Benno Streu (Freiburg) noch auf zwei interessante physikalische Ph\u00e4nomene hin:<\/p>

Eine schwingende Saite schiebt die Luft als Bugwelle vor sich her. Ist der Bund zu niedrig, ber\u00fchrt die Bugwelle das Griffbrett und nachfolgende B\u00fcnde, wenn die Saite auf den Bund auftrifft. Das f\u00fchrt zu einem vorzeitigen Zusammenbruch der Saitenschwingung. Das Ph\u00e4nomen tritt auf, wenn B\u00fcnde niedriger als 0,8 mm sind.<\/p>

Ein anderer Verlust h\u00e4ngt mit dem einmolekularen Wasserfilm zusammen, der alle Gegenst\u00e4nde umgibt. Kommt die schwingende Saite, verursacht durch abgespielte B\u00fcnde oder zu niedrige Saitenlage beim Niederdr\u00fccken auf einen Bund dem darauffolgenden Bund zu nahe, ber\u00fchren sich die Wasserfilme von Saite und Bund, wodurch der Saite ebenfalls Schwingungsenergie entzogen wird.<\/p>

Beide Effekte k\u00f6nnen an E-Gitarren getestet werden, wo sich die Saitenlage w\u00e4hrend des Spiels niedrigerstellen l\u00e4\u00dft. Unmittelbar bevor die Saiten anfangen zu klirren, wird der Ton n\u00e4selnd und deutlich k\u00fcrzer. Es ist aus diesem Grund wichtig darauf zu achten, da\u00df weder die Saitenlagen zu niedrig noch die B\u00fcnde zu flach sind.<\/p>

Um den Hals geschlungene B\u00fcnde, die nach l\u00e4ngerem Gebrauch oft genug die kritische H\u00f6he von 0,8 mm unterschreiten, haben dar\u00fcber hinaus die unangenehme Tendenz sich zu verschieben und damit jede vern\u00fcnftige Bundeinteilung zunichte zu machen. Besonders ung\u00fcnstig sind Doppelb\u00fcnde. Hier tr\u00e4gt nur einer der B\u00fcnde die Saitenschwingung, w\u00e4hrend der zweite im Grenzbereich des oben beschriebenen einmolekularen Wasserfilms die Saite d\u00e4mpft.<\/p>

1<\/sup>\u00a0Marin Mersenne: Harmonie universelle. Contenant la th\u00e9orie et la pratique de la musique. Paris 1636. Reprint Paris, Centre national de la recherche scientifique, 1975.<\/p>

2<\/sup>\u00a0Wer sich mit diesem Thema ausf\u00fchrlich befassen m\u00f6chte, sei auf folgende Publikation verwiesen: Werner von Strauch: Handbuch der Stimmungen und Temperaturen. Ein praktischer Leitfaden f\u00fcr die Spieler von Bund- und Tasteninstrumenten.<\/p>

3<\/sup>\u00a0Selbst bei vollkommen gleichstufiger Einteilung des Griffbrettes m\u00fcssen Spieler von Gitarre, Laute oder Gambe nicht bef\u00fcrchten, in Monotonie zu versinken. Die durch das Greifen verursachte vertikale und horizontale Auslenkung der Saiten sorgt f\u00fcr ausreichende, wenn auch unkonventionelle Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten der Temperierung.<\/p>

4<\/sup>\u00a0In der gleichstufigen Temperatur sind die gro\u00dfen Terzen \u00fcberschwebend, die Quinten unterschwebend, beides jedoch durchaus im Rahmen des Ertr\u00e4glichen. Als Wolfsterzen oder -quinten bezeichnet man sie, wenn die Verstimmung einen Grad erreicht, der uns diese Intervalle nicht mehr als Konsonanz empfinden l\u00e4\u00dft. Solche Verstimmungen einzelner Terzen oder Quinten nahm man fr\u00fcher in Kauf, um in bestimmten Tonarten besonders rein musizieren zu k\u00f6nnen.<\/p>

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