{"id":4492,"date":"2023-02-10T17:41:16","date_gmt":"2023-02-10T16:41:16","guid":{"rendered":"https:\/\/liuto-forte.de\/?page_id=4492"},"modified":"2023-06-13T09:25:54","modified_gmt":"2023-06-13T07:25:54","slug":"besaitung-der-historischen-laute","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/willkommen\/laute-und-gitarre-ein-dilemma\/besaitung-der-historischen-laute\/","title":{"rendered":"Besaitung der historischen Laute"},"content":{"rendered":"

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Les cordes du luth historique<\/h1>\n

Le crit\u00e8re principal d\u2019un bon jeu de cordes est l\u2019\u00e9quilibre sonore entre l\u2019aigu et le grave. Une phrase \u00e0 deux voix, dans laquelle la voix sup\u00e9rieure \u00e9volue \u00e0 deux ou trois octaves de la voix de basse, ne doit pas donner l\u2019impression d\u2019un vide b\u00e9ant entre les deux voix. Les cordes graves doivent \u00eatre assorties \u00e0 la brillance des aigus (luth historique) ou les cordes aigu\u00eb<\/span>s \u00e0 la profondeur des cordes graves (guitare espagnole) pour obtenir un degr\u00e9 de fusion suffisant entre les diff\u00e9rentes voix. Cette harmonisation peut \u00eatre d\u00e9terminante pour l\u2019impression d\u2019ensemble d\u2019un instrument.1<\/sup><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Les cordes utilis\u00e9es sur des corps de luths historiques, qui ont une influence sur le son comme sur la technique de jeu, repr\u00e9sentent un chapitre particuli\u00e8rement d\u00e9licat. Les cordes aigu\u00eb<\/span>s et graves des luths anciens n\u2019ont plus grand-chose en commun avec celles g\u00e9n\u00e9ralement employ\u00e9es aujourd\u2019hui, et il est na\u00eff de penser que l\u2019utilisation de cordes en boyau modernes puisse nous rapprocher du son original d\u2019un luth historique.<\/p>\n

Une chanterelle actuelle (corde la plus haute du luth) en boyau se compose de 10 \u00e0 12 bandes extraites des entrailles d\u2019un mouton adulte. Celles-ci sont ensuite entortill\u00e9es puis polies \u00e0 la machine jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019elles soient parfaitement rondes. Une telle corde vaut cher, elle poss\u00e8de un ton gr\u00eale et sera inutilisable apr\u00e8s quelques jours d\u2019exercices intensifs. Son unique avantage par rapport \u00e0 l\u2019ancienne corde en boyau r\u00e9side dans la justesse de la quinte obtenue par le polissage m\u00e9canique.2<\/sup><\/p>\n

Les meilleures anciennes chanterelles \u2013 appel\u00e9es \u00ab quintes romaines \u00bb \u2013 se composaient de deux boyaux d\u2019agneau de lait qui n\u2019avaient \u00e9t\u00e9 ni fendus ni polis. Leur son \u00e9tait fantastique, leur odeur \u00e9c\u0153urante et elles \u00e9taient, quand elles ne se cassaient pas, jouables entre trois et quatre semaines. Leur sonorit\u00e9 les rapprochait de celle d\u2019une corde de nylon et elles avaient un son contenant plus de fondamentales que celui d\u2019une corde en boyau de fabrication actuelle. En raison de leur plus grande \u00e9lasticit\u00e9, elles vibraient plus librement et pouvaient \u00eatre attaqu\u00e9es plus pr\u00e8s du chevalet.<\/p>\n

Pour les basses des luths anciens, on utilisa jusque vers 1700 du boyau ou du m\u00e9tal nu. Plus tard, elles furent fil\u00e9es de cuivre ou d\u2019argent et leur \u00e2me pouvait \u00eatre en soie naturelle ou en fil de fer. Contrairement \u00e0 la pratique actuelle, le fil qui entourait le boyau ou le m\u00e9tal n\u2019\u00e9tait pas serr\u00e9 mais restait plus ou moins espac\u00e9. La r\u00e9sistance \u00e0 la flexion de la corde \u00e9tait d\u00e8s lors moindre que la corde fil\u00e9e contemporaine, elle avait un son plus court et plus clair et pouvait \u00e9galement \u00eatre attaqu\u00e9e plus pr\u00e8s du chevalet. Mais le filetage espac\u00e9 rendait inconfortable tout changement de position ; l\u00e0 r\u00e9sidait son principal inconv\u00e9nient. Il est int\u00e9ressant de constater que le jeu sur le sol grave dans les positions \u00e9lev\u00e9es du violon ne prit de l\u2019importance qu\u2019\u00e0 partir de la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, apr\u00e8s le passage d\u2019un filetage espac\u00e9 \u00e0 un filetage serr\u00e9.<\/p>\n

Les cordes basses utilis\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9poque de John Dowland (1562-1626) \u00e9taient en boyau nu d\u2019un diam\u00e8tre consid\u00e9rable. Elles \u00e9taient beaucoup plus sourdes que les cordes fil\u00e9es, espac\u00e9es ou serr\u00e9es, qui leur succ\u00e9d\u00e8rent et n\u00e9cessitaient le soutien d\u2019une corde d\u2019octave. Leur d\u00e9couvrir un certain attrait repr\u00e9senterait un v\u00e9ritable d\u00e9fi pour le public d\u2019un r\u00e9cital de luth aujourd\u2019hui.<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ralisant, on peut affirmer que, par rapport aux cordes modernes, les cordes pour luths historiques produisait plus de fondamentales, c\u2019est-\u00e0-dire qu’elles \u00e9taient moins pointues dans l\u2019aigu et, lorsqu\u2019elles \u00e9taient \u00e0 filetage espac\u00e9, plus riches en harmoniques et donc plus claires dans les basses.<\/p>\n

Pour les guitaristes, il peut \u00eatre int\u00e9ressant de constater que le caract\u00e8re sombre du timbre de la guitare espagnole \u00e9tait l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent autrefois, en raison des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s pour la constitution des cordes. Les cordes en boyau plus claires se diff\u00e9renciaient davantage des basses que les cordes en nylon actuelles, tandis que les basses avec leur \u00e2me en soie naturelle sonnaient de mani\u00e8re plus courte que les basses modernes avec \u00e2me de nylon.3<\/sup><\/p>\n

1<\/sup> Sur certains enregistrements de musique baroque, interpr\u00e9t\u00e9e sur des guitares modernes \u00e9quip\u00e9es de cordes basses suppl\u00e9mentaires, le degr\u00e9 de fusion entre les voix graves et aigu\u00ebs est si faible (en raison des basses sourdes et pauvres en harmoniques) que l\u2019on pourrait l\u00e9gitimement souhaiter le retour des cordes d\u2019octave des anciens luths pour le registre grave.<\/p>\n

2<\/sup> La rectification m\u00e9canique des cordes en boyau fut introduite en Angleterre vers 1900. Des voix critiques firent alors remarquer que la durabilit\u00e9 et le son de la corde en p\u00e2tiraient. La situation ant\u00e9rieure n\u2019\u00e9tait pas non plus tr\u00e8s confortable : le joueur achetait une corde d\u2019un tirant livr\u00e9e en paquet dont il extrayait les longueurs qui lui paraissaient pouvoir \u00eatre justes. Ceci rappelle les sempiternelles complaintes jusqu\u2019au XIXe<\/sup> si\u00e8cle au sujet de la fausset\u00e9 des cordes en boyau.<\/p>\n

3<\/sup> Pour s\u2019en convaincre, il suffit d\u2019\u00e9couter les vieux enregistrements de Miguel Llobet (1878-1938).<\/p>\n

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Besaitung der historischen Laute<\/h1>

Das Hauptkriterium einer guten Besaitung ist die klangliche Ausgewogenheit zwischen Diskant und Ba\u00df. Ein zweistimmiger Satz, bei dem sich die Melodiestimme in der eingestrichenen Oktave und der Ba\u00df zwischen gro\u00dfer Oktave und Kontraoktave bewegt, darf nicht den Eindruck erwecken, als w\u00fcrde zwischen diesen beiden Stimmen ein Loch klaffen. Die Ba\u00dfsaiten m\u00fcssen auf die Helligkeit der Diskantsaiten (historische Laute) oder die Diskantsaiten auf die Dunkelheit des Ba\u00dfregisters (spanische Gitarre) abgestimmt werden, um einen ausreichenden Verschmelzungsgrad zwischen Unter- und Oberstimme zu erreichen. Diese Abstimmung kann ausschlaggebend f\u00fcr den Gesamteindruck eines Instrumentes sein.1<\/sup><\/p>

\"\"Die Besaitung von Kopien historischer Lauten, die nicht nur auf den Klang, sondern auch auf die Spieltechnik Einflu\u00df hat, ist ein besonders heikles Kapitel. Weder die Diskant- noch die Ba\u00dfsaiten alter Lauten haben mit den heute \u00fcblicherweise verwendeten Bez\u00fcgen viel gemein, und es ist naiv anzunehmen, da\u00df allein die Verwendung moderner Darmsaiten uns dem \u201eoriginalen\u201d Klang einer historischen Laute n\u00e4her bringt.<\/p>

Eine heutige Darmchanterelle (h\u00f6chste Saite der Laute) besteht aus 10 bis 12 Streifen, die aus D\u00e4rmen eines erwachsenen Schafes geschnittenen sind. Diese werden miteinander verdrillt und anschlie\u00dfend maschinell pr\u00e4zisionsrund geschliffen. Eine solche Saite ist teuer, klingt spitz und wird bei intensivem \u00dcben schon nach wenigen Tagen unbrauchbar. Ihr einziger Vorzug gegen\u00fcber einer alten Darmsaite liegt in der durch das nachtr\u00e4gliche maschinelle Schleifen erzielten, garantierten Quintenreinheit.2<\/sup><\/p>

Die besten unter den alten Lautenchanterellen \u2013 sogenannte \u201er\u00f6mischen Quinten\u201d \u2013 bestanden aus zwei ungespaltenen, nicht geschliffenen D\u00e4rmen von Milchl\u00e4mmern. Sie klangen phantastisch, stanken erb\u00e4rmlich und hielten \u2013 wenn sie nicht rissen \u2013 der Beanspruchung durch den Spieler etwa drei bis vier Wochen stand. Ihr Klang war eher dem einer Nylonsaite \u00e4hnlich und grundt\u00f6niger als der von Darmsaiten heutiger Machart. Aufgrund h\u00f6herer L\u00e4ngselastizit\u00e4t schwangen Lammdarmchanterellen besser aus und konnten n\u00e4her am Steg angeschlagen werden.<\/p>

F\u00fcr Ba\u00dfsaiten alter Lauten verwendete man bis etwa 1700 blanken Darm oder Metall. Sp\u00e4ter wurden sie mit Kupfer- oder Silberdraht umsponnen, wobei auch Naturseide oder Draht als Kern der Umspinnung Verwendung fanden. Bei der Umspinnung auf Darm oder Metall lag der Umspinndraht nicht wie bei heutigen Saiten Windung an Windung, sondern die Umspinnung blieb mehr oder weniger offen. Die Saite hatte dadurch eine geringere Biegesteifigkeit, war k\u00fcrzer und heller im Klang als heutige engumsponnene Saiten und konnte ebenfalls n\u00e4her am Steg angeschlagen werden. Der gr\u00f6\u00dfte Nachteil der offenen Umspinnung bestand in einer gewissen Unbequemlichkeit beim Lagenwechsel. Es ist interessant, da\u00df das Spiel auf der tiefen g-Saite der Violine in h\u00f6heren Lagen erst in der zweiten H\u00e4lfte des 18. Jahrhunderts eine Rolle zu spielen begann, nachdem man von der weiten Umspinnung dieser Saite zu einer engen \u00fcbergegangen war.<\/p>

Die zu John Dowlands (1562-1626) Zeit verwendeten Ba\u00dfsaiten bestanden aus blankem, nichtumsponnenen Darm von betr\u00e4chtlichem Durchmesser. Sie waren sehr viel dumpfer als die sp\u00e4teren weit- oder engumsponnenen Saiten und bedurften der Unterst\u00fctzung durch beigef\u00fcgte Oktavsaiten in ganz besonderem Ma\u00dfe. Ihrem Klang einen Reiz abzugewinnen, d\u00fcrfte f\u00fcr heutige Besucher von Lautenkonzerten zu den gr\u00f6\u00dften Herausforderungen geh\u00f6ren.<\/p>

Verallgemeinernd l\u00e4\u00dft sich sagen, da\u00df historische Lautensaiten im Unterschied zu modernen grundt\u00f6niger (d.h. weniger spitz) im Diskant und \u2013 bei offener Umspinnung \u2013 heller im Ba\u00df gewesen sind.<\/p>

F\u00fcr Gitarristen ist vielleicht die Feststellung interessant, da\u00df der dunkle Klangcharakter spanischer Gitarren sich durch das damals verwendete Saitenmaterial etwas anders als heute pr\u00e4sentierte. Die helleren Darmsaiten hoben sich st\u00e4rker als Nylonsaiten von den B\u00e4ssen ab, w\u00e4hrend diese mit ihrem Kern aus Naturseide wiederum k\u00fcrzer und ged\u00e4mpfter klangen als moderne Ba\u00dfsaiten mit einem Nylonkern.3<\/sup><\/p>

1<\/sup>\u00a0Bei einigen Einspielungen barocker Musik auf modernen Gitarren, die mit zus\u00e4tzlichen Ba\u00dfsaiten ausgestattet sind, ist aufgrund der dumpfen, obertonarmen B\u00e4sse der Verschmelzungsgrad zwischen Ober- und Unterstimme so gering, da\u00df man sich f\u00fcr dieses Bassregister die Oktavsaiten der alten Laute zur\u00fcckw\u00fcnscht.<\/p>

2<\/sup>\u00a0Das maschinelle Nachschleifen der Darmsaiten wurde um 1900 in England eingef\u00fchrt. Kritiker bemerkten schon damals, da\u00df darunter nicht nur die Haltbarkeit, sondern vor allem der Klang der Saite leiden w\u00fcrde. Die Situation vorher war allerdings auch nicht gerade komfortabel. Der Spieler erwarb jeweils eine Saitenst\u00e4rke im B\u00fcndel, aus der er sich die L\u00e4ngen heraussuchte, die einigerma\u00dfen quintenrein schienen. Das alte Klagelied \u00fcber die Unreinheit von Darmsaiten ist bis ins 19. Jahrhundert zu vernehmen.<\/p>

3<\/sup>\u00a0Davon kann man sich anhand der alten Einspielungen von Miguel Llobet (1878-1938) \u00fcberzeugen.<\/p>

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