![\"\"](\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/07-4781.jpg\")
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L\u2019image sonore \u00e0 laquelle le luth historique et la guitare espagnole aspirent en font des instruments de conception oppos\u00e9e. Ils repr\u00e9sentent les deux extr\u00e9mit\u00e9s d\u2019un spectre dont le centre est rest\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui inoccup\u00e9. \u00c0 la tonalit\u00e9 brillante et argent\u00e9e mais peu propice aux modulations d\u2019un luth historique, con\u00e7u pour un r\u00e9pertoire ancien, s\u2019oppose en effet l\u2019impressionnante expressivit\u00e9 de la guitare espagnole. Il manque en revanche \u00e0 cette derni\u00e8re la capacit\u00e9 de s\u2019affirmer dans les ensembles, et l\u2019ambitus limit\u00e9 de ses graves impose de douloureuses restrictions aux joueurs.<\/p>\n
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Le son clair, riche en harmoniques des luths historiques permet, jusqu\u2019\u00e0 un certain point, de compenser leur volume insuffisant, ce qui n\u2019emp\u00eacha pas certains contemporains pragmatiques, tel Jean-Baptiste Lully (1632-1687), de se moquer du \u00ab bourdonnement de moustique \u00bb de ces instruments.<\/p>\n
Lorsque les guitaristes tiennent en mains, pour la premi\u00e8re fois, un luth de facture ancienne, ils sont souvent surpris de la faible dur\u00e9e des sons produits. Elle semble \u00eatre en contradiction avec le volume d\u2019air consid\u00e9rable que renferme le corps de l\u2019instrument. L\u2019attaque des cordes d\u2019un luth provoque en effet le sentiment qu\u2019elles \u00ab n\u2019entra\u00eenent pas l\u2019instrument \u00bb, qu\u2019elles ne sont que partiellement capables de faire vibrer l\u2019air contenu.<\/p>\n
Les basses doubles des luths historiques sont, quant \u00e0 elles, plus pompeuses que sonores. Elles dissimulent leur manque de tonique sous le bruissement des cordes d\u2019octave ajout\u00e9es et cr\u00e9ent ainsi un volume imaginaire comparable \u00e0 l\u2019opulence d\u2019une crinoline baroque.<\/p>\n
En tant qu\u2019instrument, la guitare romantique n\u2019\u00e9tait pas \u00e0 m\u00eame de remplacer le luth devenu s\u00e9nile ; cependant, elle le surpassait amplement par sa plasticit\u00e9 sonore et sa sonorit\u00e9 chantante. En privant l\u2019instrument des cordes d\u2019octave et de leur froufrou, on enl\u00e8ve d\u00e8s lors aux basses non seulement la part de tonique qui fait des sons graves de v\u00e9ritables basses, mais surtout aussi le volume d\u2019air n\u00e9cessaire.<\/p>\n
Quand, gr\u00e2ce au g\u00e9nie d\u2019Antonio Torres, la guitare obtint au milieu du XIXe<\/sup> si\u00e8cle une nouvelle forme de caisse de r\u00e9sonance et un registre sonore grave, elle devint \u00ab adulte \u00bb (comme l\u2019a justement fait remarquer Julian Bream) et atteignit la maturit\u00e9 d\u2019un instrument pour r\u00e9cital. Le terrain qui allait accueillir les grands interpr\u00e8tes du XXe<\/sup> si\u00e8cle \u00e9tait pr\u00eat.<\/p>\n J\u2019ai eu diverses occasions d\u2019essayer les guitares de Torres. Il m\u2019a suffi de faire r\u00e9sonner leurs basses pour comprendre pourquoi la guitare romantique avait \u00e9t\u00e9 irr\u00e9m\u00e9diablement supplant\u00e9e par l\u2019av\u00e8nement de ce son merveilleusement chaud, identique \u00e0 celui d\u2019un violoncelle. Chaque son a pourtant son prix. L\u2019aigu et le m\u00e9dium des guitares espagnoles sont sensiblement plus sombres que ceux de la guitare romantique et se d\u00e9tachent moins nettement des basses. Il est \u00e9vident qu\u2019un instrument au timbre si opaque et au spectre situ\u00e9 autant dans les graves \u00e9prouve tant de difficult\u00e9s \u00e0 s\u2019affirmer dans un ensemble, si ces cordes sont pinc\u00e9es et non frott\u00e9es.<\/p>\n Je laisse \u00e0 d\u2019autres le soin de d\u00e9cider si la beaut\u00e9 du timbre, la pr\u00e9sence sonore et d\u2019autres qualit\u00e9s musicales de cette guitare \u00ab espagnole \u00bb cr\u00e9\u00e9e par Torres peuvent \u00eatre am\u00e9lior\u00e9es par de nouveaux d\u00e9veloppements. J\u2019ose cependant affirmer que le luth, m\u00eame en le comparant tel qu\u2019il existe \u00e0 la guitare du XXe<\/sup> si\u00e8cle, dispose d\u2019un bien plus large potentiel de d\u00e9veloppement, notamment pour ce qui concerne son utilisation en ensemble. Celui-ci est conditionn\u00e9 par la facture fondamentalement diff\u00e9rente de chaque instrument. Permettez-moi maintenant de d\u00e9crire les diff\u00e9rences les plus manifestes, ind\u00e9pendamment de la technique de jeu et du choix des cordes.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les diff\u00e9rences de sonorit\u00e9 entre le luth, la guitare romantique et la guitare espagnole L\u2019image sonore \u00e0 laquelle le luth historique et la guitare espagnole aspirent en font des instruments de conception oppos\u00e9e. 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Sie repr\u00e4sentieren zwei eher kontr\u00e4re Enden eines Spektrums, dessen Mitte bis heute unbesetzt blieb. Dem silbrigen, jedoch wenig modulationsf\u00e4higen und auf ein antikes Repertoire zugeschnittenen Ton einer alten Laute steht die beeindruckende Expressivit\u00e4t der wesentlich tiefer abgestimmten spanischen Gitarre gegen\u00fcber. Dieser mangelt es daf\u00fcr besonders im Ensemblespiel an Durchsetzungsverm\u00f6gen, und ihr geringer Tonumfang in der Tiefe legt den Spielern schmerzliche Beschr\u00e4nkungen auf.<\/p> Der helle, obertonreiche Klang historischer Lauten vermag bis zu einem gewissen Grad ihre unzureichende Lautst\u00e4rke zu kompensieren. Das hinderte pragmatische Zeitgenossen wie Jean-Baptiste Lully (1632-1687) jedoch nicht, \u00fcber das \u201eM\u00fcckengesumm\u201d dieser Instrumente zu spotten.<\/p> Nehmen Gitarristen eine Laute in alter Bauweise erstmals zur Hand, sind sie gew\u00f6hnlich \u00fcber die geringe Klangdauer ihrer T\u00f6ne verwundert. Sie scheint im Widerspruch zu dem beachtlichen Luftvolumen zu stehen, welches das Lautenkorpus in sich schlie\u00dft. Beim Anschlag entsteht oft der Eindruck, als n\u00e4hmen \u201edie Saiten das Instrument nicht mit\u201d und als k\u00f6nnen sie die darin enthaltene Luft nur zum Teil in Schwingung versetzen.<\/p> Die B\u00e4sse ch\u00f6rig bezogener historischer Lauten wiederum sind eher pomp\u00f6s als sonor. Sie verbergen ihren Mangel an Grundton unter dem Rauschen der beigef\u00fcgten Oktavsaiten und erzeugen so ein imagin\u00e4res Volumen, das der F\u00fclle eines barocken Reifrocks vergleichbar ist.<\/p> Die Biedermeiergitarre vermochte die altersschwach gewordene Laute als Musikinstrument zwar nicht zu ersetzen, \u00fcbertraf sie jedoch bei weitem an Kantabilit\u00e4t und klanglichen Gestaltungsm\u00f6glichkeiten. Des rauschenden Gewands der Oktavsaiten beraubt, fehlt ihren B\u00e4ssen allerdings au\u00dfer jenem Grundtonanteil, der tiefe T\u00f6ne zu wirklichen B\u00e4ssen macht, auch schlichtweg das erforderliche Luftvolumen.<\/p> Als die Gitarre dank des Genies von Antonio de Torres in der Mitte des 19. Jahrhunderts dann aber ihre neue Korpusform und ein sonores Ba\u00dfregister erhielt, war sie \u2013 wie Julian Bream treffend bemerkt \u2013 \u201eerwachsen\u201d geworden und zu einem vollwertigen Recital-Instrument herangereift. Der Boden f\u00fcr die gro\u00dfen Spielerpers\u00f6nlichkeiten des 20. Jahrhunderts war bereitet.<\/p> Ich hatte verschiedentlich Gelegenheit, Gitarren von Torres auszuprobieren. Beim blo\u00dfen Anschlagen ihrer B\u00e4sse wurde mir klar, warum das Biedermeierinstrument ausgedient hatte, seitdem dieser wunderbar warme, celloartige Klang in die Welt gekommen war. Jeder Klang hat jedoch seinen Preis. Diskant und Mittellagen spanischer Gitarren sind wesentlich dunkler als die der Biedermeiergitarren und heben sich weniger von den Ba\u00dfsaiten ab. Es ist offensichtlich, da\u00df ein Instrument von so gedecktem Klangcharakter und so tiefer Korpusabstimmung sich kaum in einem Ensemble behaupten kann, wenn seine Saiten angeschlagen und nicht gestrichen werden.<\/p> Ob diese von Torres geschaffene \u201espanische\u201d Gitarre hinsichtlich ihrer Tonsch\u00f6nheit, Tragf\u00e4higkeit oder anderer musikalischer Qualit\u00e4ten durch neuere Entwicklungen des Gitarrenbaus \u00fcbertroffen wird, sollen andere beurteilen. Ich wage jedoch zu behaupten, da\u00df hinsichtlich noch m\u00f6glicher Ver\u00e4nderungen (insbesondere in puncto Ensemblef\u00e4higkeit) die bisherige Laute auch im Vergleich mit den im 20. Jahrhundert weiter ausgereizten Gitarren das weitaus gr\u00f6\u00dfere Entwicklungspotential besitzt. Dies ist vor allem durch die grunds\u00e4tzlich verschiedenen Bauweisen der beiden Instrumente bedingt. Lassen Sie mich \u2013 unabh\u00e4ngig von Spieltechnik und Besaitung \u2013 auf die augenf\u00e4lligsten Unterschiede eingehen.<\/p> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>","_et_gb_content_width":"","_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-4502","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4502","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4502"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4502\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4719,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4502\/revisions\/4719"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4471"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4502"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Klangunterschiede von Laute, klassischer Gitarre (Biedermeiergitarre) und spanischer Gitarre<\/h1>
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