{"id":4507,"date":"2023-02-10T17:51:15","date_gmt":"2023-02-10T16:51:15","guid":{"rendered":"https:\/\/liuto-forte.de\/?page_id=4507"},"modified":"2023-02-22T08:45:33","modified_gmt":"2023-02-22T07:45:33","slug":"bauweise-von-gitarre-und-laute","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/willkommen\/laute-und-gitarre-ein-dilemma\/bauweise-von-gitarre-und-laute\/","title":{"rendered":"Bauweise von Gitarre und Laute"},"content":{"rendered":"

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Construction de la guitare et du luth<\/h1>\n

La forme en huit si attrayante de la guitare a fait na\u00eetre de nombreuses comparaisons po\u00e9tiques, mais mises \u00e0 part ces associations inspirantes, l\u2019incurvation des c\u00f4tes ne pr\u00e9sente que peu d\u2019int\u00e9r\u00eat, contrairement aux instruments \u00e0 cordes frott\u00e9es, puisque les cordes de la guitare ne n\u00e9cessitent pas d\u2019\u00eatre atteintes par un archet. Le prix que la guitare paie pour sa ligne s\u00e9duisante r\u00e9side dans la perte du volume d\u2019air. Autant la guitare que le violon sont des instruments-bo\u00eete, avec une diff\u00e9rence essentielle toutefois : le fond du violon est constamment mis en vibration par l\u2019interm\u00e9diaire de l\u2019\u00e2me qui transmet le frottement de l\u2019archet. En revanche, le fond de la guitare, dans lequel les vibrations de la table sont seulement transmises par la r\u00e9sonance de l\u2019air et par les \u00e9clisses, vibre, certes, mais ne rayonne que faiblement. Le rendement acoustique de la guitare est de 5 \u00e0 10%.1<\/sup> Les 90 \u00e0 95% restants de l\u2019\u00e9nergie investie sont transform\u00e9s en chaleur.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le luth suit un tout autre principe. On peut le comparer \u00e0 un haut-parleur compos\u00e9 d\u2019un r\u00e9flecteur (la coque) et d\u2019une membrane (la table). Le r\u00e9flecteur (la caisse de r\u00e9sonance du luth) n\u2019est en aucun cas rigide et r\u00e9agit de mani\u00e8re sp\u00e9cifique \u00e0 la vibration de la table, et ceci sans l\u2019interm\u00e9diaire des \u00e9clisses. En outre, les tables des luths ne se trouvent pas g\u00ean\u00e9es dans leur vibration par une touche coll\u00e9e sur la table au-dessus de la rosace. Au contraire, cette partie de la table contribue consid\u00e9rablement \u00e0 l\u2019\u00e9mission de formants.2<\/sup><\/p>\n

Quant au barrage de la table, il existe une diff\u00e9rence de construction fondamentale entre le luth historique et la guitare espagnole : elle concerne la distance de la premi\u00e8re barre transversale3<\/sup> au chevalet, par laquelle la vibration des cordes est transmise \u00e0 la table. Une moindre distance entre les deux conf\u00e8re au luth ancien un son particuli\u00e8rement riche en harmoniques dans l\u2019aigu, mais r\u00e9duit la part des fondamentales dans les graves. Torres et ses contemporains positionnaient la premi\u00e8re barre imm\u00e9diatement apr\u00e8s la rosace, ce qui modifiait la balance entre grave et aigu au profit du premier. On peut ais\u00e9ment comprendre qu\u2019entre ces deux agencements extr\u00eames de la premi\u00e8re barre, il existe d\u2019autres solutions. Dans le meilleur des cas, elles produiraient une synth\u00e8se des avantages du luth historique et de la guitare espagnole et m\u00ealeraient les riches harmoniques du premier aux sons fondamentaux tr\u00e8s prononc\u00e9es de la seconde. C\u2019est l\u00e0 une des id\u00e9es fortes ayant pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la conception du nouveau luth, le Liuto forte.<\/p>\n

1<\/sup> Si l\u2019on compare : le rendement sonore est de 0,004 Watt, celui d\u2019un haut-parleur de 4 Watts.<\/p>\n

2<\/sup> Les formants sont des fr\u00e9quences dont on peut d\u00e9finir le nombre et l\u2019endroit o\u00f9 ils sont form\u00e9s. Ils sont d\u2019une importance essentielle pour le timbre d\u2019un instrument de musique.<\/p>\n

3<\/sup> La table d\u2019harmonie des instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es est stabilis\u00e9e par le collage de barres transversales. Un luth historique en poss\u00e8de au moins trois entre le chevalet et la rosace.<\/p>\n

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Bauweise von Gitarre und Laute<\/h1>

Die Achtform der Gitarre ist reizvoll und hat ausreichend Anla\u00df zu poetischen Vergleichen gegeben. Abgesehen von diesen befl\u00fcgelnden Assoziationen sind \u2013 im Unterschied zu Streichinstrumenten \u2013 die Einbuchtungen der Zargen bei einem Zupfinstrument jedoch wenig sinnvoll, da dort keine Notwendigkeit besteht, die Saiten bequem mit einem Bogen erreichen zu k\u00f6nnen. Der Preis, den die Gitarre f\u00fcr ihre bet\u00f6rende Taille zahlt, ist in erster Linie verschenktes Luftvolumen. Sowohl Geigen wie Gitarren sind Schachtelinstrumente, jedoch mit einem wesentlichen Unterschied: Der Boden der Geige wird \u00fcber einen Stimmstock durch Bogenstrich permanent in Schwingungen versetzt. Der Boden einer Gitarre hingegen, bei der die \u00dcbertragung der Deckenschwingungen nur durch Luftresonanz und die Zargen erfolgt, schwingt zwar in gewissem Ausma\u00df mit, ist aber nur sehr beschr\u00e4nkt zur Abstrahlung f\u00e4hig. Der akustische Wirkungsgrad einer Gitarre liegt zwischen 5 und 10%.1<\/sup>\u00a0Die restlichen 90 bis 95% der hineingespielten Energie werden in W\u00e4rme umgewandelt.<\/p>

\"\"<\/p>

Die Laute folgt einem v\u00f6llig anderen Prinzip. Es l\u00e4\u00dft sich am ehesten mit dem Aufbau eines aus Reflektor (Korpus) und Membran (Decke) bestehenden Lautsprechers vergleichen. Dabei ist der Reflektor (Lautenkorpus) keineswegs starr, sondern reagiert in ganz eigener Weise auf Deckenschwingungen, die ohne Vermittlung einer Zarge \u00fcbertragen werden. Obendrein sind Lautendecken oberhalb der Rosette nicht durch ein aufgeleimtes Griffbrett in ihren Schwingungen behindert. Vielmehr tr\u00e4gt dieser Deckenteil bei der Laute ganz wesentlich zur Formantbildung2<\/sup>\u00a0bei.<\/p>

Was die Deckenbeleistung angeht, so bestehen zwischen historischen Lauten und Gitarren in spanischer Bauweise grunds\u00e4tzliche Verschiedenheiten hinsichtlich der N\u00e4he des ersten Querbalkens3<\/sup>\u00a0zum Steg, durch den die Saitenschwingung auf die Decke \u00fcbertragen wird. Eine nur geringe Distanz zwischen beiden sorgt bei der alten Laute f\u00fcr einen besonders obertonreichen Klang im Diskant, reduziert jedoch drastisch den Grundtonanteil der B\u00e4sse. Torres und seine Zeitgenossen verlegen diesen ersten Querbalken unmittelbar hinter das Schalloch, wodurch sich die Klangbalance zwischen Ba\u00df und Diskant ganz wesentlich zugunsten der B\u00e4sse verschiebt. Es ist leicht nachzuvollziehen, da\u00df zwischen diesen beiden gegens\u00e4tzlichen Anordnungen des ersten Balkens weitere L\u00f6sungen m\u00f6glich sind, die im gl\u00fccklichsten Fall zur Synthese der Vorz\u00fcge eines besonders obertonreichen Instrumentes wie der historischen Laute mit denen eines ausgepr\u00e4gt grundt\u00f6nigen Instrumentes wie der spanischen Gitarre f\u00fchren. Dies ist einer der Gedanken, die der Entwicklung der Neuen Laute (Liuto forte) zugrunde liegen.<\/p>

1<\/sup>\u00a0Zum Vergleich: Die Schalleistung einer Gitarre liegt bei 0,004 Watt, die eines durchschnittlichen Zimmerlautsprechers bei 4 Watt.<\/p>

2<\/sup>\u00a0Formanten sind nach Anzahl und Lage bestimmbare Frequenzbereiche, die von wesentlicher Bedeutung f\u00fcr die Klangfarbe eines Musikinstrumentes sind.<\/p>

3<\/sup>\u00a0Die Resonanzdecken von Zupfinstrumenten werden durch aufgeleimte Querbalken stabilisiert. Bei historischen Lauten befinden sich zwischen Steg und Rosette mindestens drei von ihnen.<\/p>

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