{"id":4512,"date":"2023-02-10T17:54:22","date_gmt":"2023-02-10T16:54:22","guid":{"rendered":"https:\/\/liuto-forte.de\/?page_id=4512"},"modified":"2023-02-22T08:47:10","modified_gmt":"2023-02-22T07:47:10","slug":"begrenzter-umfang-der-gitarre-im-bas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/willkommen\/laute-und-gitarre-ein-dilemma\/begrenzter-umfang-der-gitarre-im-bas\/","title":{"rendered":"Begrenzter Umfang der Gitarre im Ba\u00df"},"content":{"rendered":"

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Ambitus limit\u00e9 de la guitare dans les graves<\/h1>\n

L\u2019ambitus limit\u00e9 dans les graves oblige les guitaristes \u00e0 faire des concessions dans la conduite des voix et les contraint \u00e0 des prouesses techniques.1<\/sup><\/p>\n

\u00c9tant donn\u00e9 qu\u2019\u00e0 l\u2019exception de mi, la et r\u00e9, toutes les basses doivent \u00eatre appuy\u00e9es, il est pratiquement impossible de tenir, sans interruption, un contrepoint en mouvement contraire sur une grande distance. Il n\u2019est pas non plus possible de compenser ce manque par de constants d\u00e9manch\u00e9s acrobatiques et c\u2019est sans doute la raison pour laquelle un duo de guitares satisfait davantage un auditeur musicien.<\/p>\n

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Une guitare accord\u00e9e en mi mineur serait \u00e9quip\u00e9e de mani\u00e8re plus avantageuse avec une corde de r\u00e9 et et\/ou de si grave suppl\u00e9mentaire. Malheureusement, la plupart des guitares construites ainsi, \u00e0 8 cordes ou plus, sont des instruments d\u2019une \u00e9l\u00e9gance limit\u00e9e. Ils produisent en outre des r\u00e9sonances secondaires qui forcent le joueur \u00e0 mobiliser une part trop importante de son attention \u00e0 \u00e9touffer des cordes vibrant de mani\u00e8re ind\u00e9sirable. Le ph\u00e9nom\u00e8ne appara\u00eet certes aussi avec le luth, mais il y est bien moins d\u00e9rangeant. Dans la guitare, en effet, la table et le fond ne sont pas coordonn\u00e9s par une \u00e2me et, sous une charge de 10 cordes, il devient quasiment impossible d\u2019harmoniser leurs vibrations respectives.<\/p>\n

Sans parler des r\u00e9serves esth\u00e9tiques, la construction m\u00eame de la table de la guitare espagnole impose des limites \u00e0 l\u2019extension de sa port\u00e9e dans le grave. Le caract\u00e8re sombre de l\u2019instrument a pour cons\u00e9quence que toutes les notes plus basses que r\u00e9 ne se m\u00ealent plus au timbre du registre aigu. Si l\u2019on voulait l\u2019\u00e9claircir, il faudrait r\u00e9duire la partie de la table entre le bord inf\u00e9rieur du corps et la premi\u00e8re barre de l\u2019instrument, ce qui rapprocherait le son des aigus de ceux de la guitare romantique.<\/p>\n

1<\/sup> Le plus grand probl\u00e8me pour les guitaristes qui souhaitent jouer la musique baroque pour luth consiste non en l\u2019absence de basses en dessous de mi, mais en l\u2019absence de cordes de fa et de sol \u00e0 vide. C\u2019est pour cette raison qu\u2019en 1831, le musicologue autrichien Kiesewetter proposa un accord o\u00f9 cette corde serait rajout\u00e9e entre mi et la et qui, de plus, descendrait jusqu\u2019au la grave.<\/p>\n

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Begrenzter Umfang der Gitarre im Ba\u00df<\/h1>

Der begrenzte Umfang im Ba\u00df n\u00f6tigt Gitarristen empfindliche Konzessionen an die Korrektheit der Stimmf\u00fchrung ab und zwingt sie zu grifftechnischen H\u00f6chstleistungen.1<\/sup>\u00a0Da au\u00dfer E, A und d alle B\u00e4sse gegriffen werden m\u00fcssen, ist eine Gegenbewegung im kontrapunktischen Sinne \u00fcber l\u00e4ngere Strecken hinweg kaum ungebrochen durchzuhalten. Dieser Mangel wird auch durch best\u00e4ndiges, akrobatisches Hinauf- und Hinabsausen auf dem Griffbrett nicht kompensiert und ist vermutlich der Grund, warum ein Gitarrenduo den musikalischen H\u00f6rer oft befriedigter hinterl\u00e4\u00dft.<\/p>

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Eine in e-moll gestimmte Gitarre w\u00e4re mit einem zus\u00e4tzlichen D und\/oder Kontra-H in der Tiefe zweifellos vorteilhafter ausgestattet. Allerdings sind die meisten zu diesem Zweck gebauten 8- oder mehrsaitigen Gitarren Instrumente von beschr\u00e4nkter Eleganz und oft mit Nebenresonanzen geschlagen, die die Aufmerksamkeit des Spielers \u00fcber die Ma\u00dfen auf das D\u00e4mpfen unliebsam mitschwingender Saiten lenken. Das Ph\u00e4nomen tritt zwar auch bei Lauteninstrumenten auf, ist dort allerdings l\u00e4ngst nicht so st\u00f6rend wie bei einer Gitarre, deren nicht durch einen Stimmstock koordinierte Decken- und Bodenplatten bei einer Belastung mit 10 Saiten in ihren Eigenschwingungen kaum noch harmonisierbar sind.<\/p>

Abgesehen von \u00e4sthetischen Vorbehalten setzt auch die Deckenkonstruktion der spanischen Gitarre einer Erweiterung ihres Umfangs in die Tiefe Grenzen. Der dunkle Grundcharakter des Instrumentes bewirkt, da\u00df alle T\u00f6ne, die tiefer sind als D, sich klanglich kaum noch mit dem Diskantregister vermischen. Wollte man sie aufhellen, m\u00fc\u00dfte die Schallelypse verkleinert werden, wodurch das Instrument im Klang der Diskantsaiten jedoch wieder n\u00e4her an die Biedermeiergitarre r\u00fcckt.<\/p>

1<\/sup>\u00a0Das gr\u00f6\u00dfte Problem f\u00fcr Gitarristen, die barocke Lautenmusik spielen wollen, ist nicht das Fehlen der B\u00e4sse unterhalb von E, sondern das Fehlen einer freien F- und G-Saite. Der \u00f6sterreichische Musikgelehrte Kiesewetter schlug deshalb 1831 eine Stimmung vor, bei der diese Saiten zwischen E und A hinzugef\u00fcgt werden sollten, und die dar\u00fcber hinaus bis ins Kontra-A hinabreicht.<\/p>

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