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par Benno Streu<\/p>\n
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C\u2019est le luthiste Andr\u00e9 Burguete qui m\u2019avait demand\u00e9 d\u2019\u00e9tudier la forme v\u00e9n\u00e9rable du luth \u00e0 la lumi\u00e8re des connaissances acoustiques actuelles et de l\u2019\u00e9volution qu\u2019avait connue la facture d\u2019instruments. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait d\u2019\u00e9tablir des comparaisons musicales entre les guitares et les luths. Nul ne pouvait ignorer que les guitares des ma\u00eetres espagnols des XIXe et XXe si\u00e8cles, surtout, avaient un son nettement plus ample que les anciens et les nouveaux luths, sans n\u00e9anmoins \u2013 tout en \u00e9tant dot\u00e9es d\u2019un timbre enti\u00e8rement diff\u00e9rent \u2013 leur \u00eatre inf\u00e9rieures sur le plan de la qualit\u00e9 musicale.<\/p>\n
Partant de ma longue exp\u00e9rience des guitares espagnoles de divers grands ma\u00eetres, j\u2019ai sugg\u00e9r\u00e9 \u2013 en \u00e9change constant avec Andr\u00e9 Burguete \u2013 des modifications progressives que le ma\u00eetre-luthier G\u00fcnter Mark a mises en \u0153uvre de mani\u00e8re tout simplement g\u00e9niale. C\u2019est ainsi qu\u2019au fil des ans est n\u00e9 un \u00ab\u00a0nouveau luth\u00a0\u00bb qui, sur le plan du volume, n\u2019a plus \u00e0 craindre la comparaison avec les bonnes guitares.<\/p>\n
Nous nous \u00e9tions appliqu\u00e9s rigoureusement \u00e0 conserver les particularit\u00e9s de la sonorit\u00e9 du luth. Nous allons vous expliquer les principales \u00e9tapes qui ont conduit \u00e0 la facture du \u00ab\u00a0Liuto forte\u00a0\u00bb.<\/p>\n
C\u2019est Torres qui, en donnant un l\u00e9ger galbe \u00e0 la table d\u2019harmonie, apporta une telle am\u00e9lioration \u00e0 sa statique qu\u2019il put renoncer \u00e0 un barrage fort. Contrairement aux luths anciens dont les tables d\u2019harmonie sont planes avec de nombreuses barres, les guitares de Torres, bien qu\u2019elles aient d\u00e9j\u00e0 plus de 100 ans, n\u2019ont pas tendance \u00e0 s\u2019affaisser.<\/p>\n
Peut-\u00eatre Torres, dans la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle, avait-il d\u00e9j\u00e0 connaissance des exp\u00e9riences sur les plaques en vibration de Chladni, physicien dont les enseignements \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 largement connus avant 1800. Peut-\u00eatre m\u00eame s\u2019\u00e9tait-il d\u00e9j\u00e0 servi de ses th\u00e9ories, qui aujourd\u2019hui encore ne sont pas universellement r\u00e9pandues. \u00c9tant donn\u00e9 la courbure de la table, il a pu en tout cas utiliser un barrage tellement faible qu\u2019il ne g\u00eanait pas la distribution des vibrations de la table selon Chladni.<\/p>\n
Torres avait reconnu que l\u2019ellipse du son de la table autour du chevalet \u00e9tait g\u00e9n\u00e9ratrice du son. Il a alors r\u00e9alis\u00e9 un barrage en \u00e9ventail de cette partie de la table et partiellement vari\u00e9 l\u2019\u00e9paisseur de la table de mani\u00e8re rigoureusement sym\u00e9trique. D\u2019une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, ses tables d\u2019harmonie et celles de ses collaborateurs contemporains \u00e9taient un peu plus minces pr\u00e8s du bord. Comme nous le savons aujourd\u2019hui, cela permet d\u2019obtenir des sons graves plus \u00ab\u00a0authentiques\u00a0\u00bb avec plus de fondamentales.<\/p>\n
Tous les principes de construction de la table d\u2019harmonie de Torres furent appliqu\u00e9s au \u00ab\u00a0nouveau luth\u00a0\u00bb par analogie. Ici aussi, le chevalet se situe au milieu d\u2019une ellipse du son sym\u00e9trique qui est courb\u00e9e et pourvue de l\u00e9gers barrages en \u00e9ventail. Les parties sup\u00e9rieures de la table au-dessus et en-dessous de la rosace sont construites de mani\u00e8re classique, avec un barrage classique. Elles sont, comme sur tous les luths, mises en vibration de mani\u00e8re sympathique par le \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9rateur\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019ellipse du son autour du chevalet. Ces parties de la table sont, avec la forme particuli\u00e8re du corps de l\u2019instrument, ce qui donne le son typique du luth.<\/p>\n
Contrairement \u00e0 la guitare, les cordes du luth traditionnel ne sont pas pos\u00e9es sur un sillet rigide, mais elles se terminent par une boucle \u00e9lastique sur le chevalet. Non seulement cette boucle entra\u00eene une certaine impr\u00e9cision dans la longueur de corde vibrante, mais elle entra\u00eene aussi par sa souplesse une perte d\u2019\u00e9nergie consid\u00e9rable pour les vibrations des cordes allant vers le chevalet.<\/p>\n
En nous inspirant d\u2019un mod\u00e8le de chevalet de Torres, qu\u2019il n\u2019a d\u2019apr\u00e8s ce que l\u2019on sait construit que deux fois et qui est peut-\u00eatre identique \u00e0 son \u00ab\u00a0secret bridge\u00a0\u00bb, nous avons con\u00e7u un nouveau chevalet parfaitement semblable, dans sa forme ext\u00e9rieure, aux chevalets classiques du luth. Avec ce mod\u00e8le, les cordes ont, comme sur la guitare, un point d\u2019appui rigide, bien d\u00e9fini, qui agit directement sur la table d\u2019harmonie. Il n\u2019y a ainsi plus de d\u00e9perdition d\u2019\u00e9nergie. Ce mod\u00e8le de chevalet est un mod\u00e8le d\u00e9pos\u00e9 et prot\u00e9g\u00e9.<\/p>\n
Dans les cordes en boyau plus ou moins \u00e9lastiques du luth ancien, il y avait, tout comme dans la boucle \u00e9lastique nou\u00e9e sur le chevalet, des pertes d\u2019\u00e9nergie. Une partie consid\u00e9rable de l\u2019\u00e9nergie de la corde \u00e9tait \u2013 d\u2019un point de vue physique \u2013 transform\u00e9e en chaleur au lieu d\u2019\u00e9nergie acoustique. Comme l\u2019usage de frettes mobiles dans le but de \u00ab\u00a0temp\u00e9rer\u00a0\u00bb le son peut \u00eatre aujourd\u2019hui consid\u00e9r\u00e9 comme d\u00e9pass\u00e9, le \u00ab\u00a0nouveau luth\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 pourvu de frettes fixes qui contribuent de mani\u00e8re consid\u00e9rable \u00e0 la production d\u2019un son clair, pr\u00e9cis et puissant.<\/p>\n
Les ch\u0153urs de cordes du luth ancien ont \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9s au profit d\u2019un encordement simple. Sans d\u00e9passer la limite maximum de tension de l\u2019instrument, l\u2019encordement simple permet, avec une tension identique, d\u2019utiliser des cordes plus lourdes, dont l\u2019imp\u00e9dance acoustique est mieux adapt\u00e9e \u00e0 l\u2019imp\u00e9dance de la table d\u2019harmonie, ce qui a pour cons\u00e9quence une meilleure efficacit\u00e9 globale. Les recherches sur les pratiques d\u2019ex\u00e9cution anciennes ont du reste prouv\u00e9 que l\u2019on a fr\u00e9quemment utilis\u00e9 par le pass\u00e9 le principe de l\u2019encordement simple pour les instruments de la famille du luth (th\u00e9orbe, archiluth, gallichons, ang\u00e9lique). Et enfin, l\u2019encordement simple rend le luth plus facile \u00e0 accorder.<\/p>\n
L\u2019\u00e9tape qui fut sans doute la plus importante pour l\u2019obtention d\u2019une r\u00e9sonance puissante a \u00e9t\u00e9 la red\u00e9couverte d\u2019un principe de choix des bois pour la caisse de r\u00e9sonnance, la table d\u2019harmonie et le manche que l\u2019on croyait perdu. Tout qui a d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 sur un instrument d\u2019un ma\u00eetre ancien aura \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par la sensibilit\u00e9 et la vibration naturelle de tout l\u2019instrument. La richesse en formants, tant dans les accords que dans les notes simples, et un \u00ab\u00a0sustain\u00a0\u00bb remarquable font que l\u2019on dit de tels instruments \u00ab\u00a0qu\u2019il en ressort davantage de musique que ce qu\u2019on a voulu y mettre\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Il est un fait qu\u2019il existe une constante acoustique importante qui diff\u00e9rencie chaque bois individuel. Ce param\u00e8tre est cependant rest\u00e9 jusqu\u2019ici totalement ignor\u00e9 (ou inconnu) dans les ouvrages sp\u00e9cialis\u00e9s dans la facture d\u2019instruments \u00e0 cordes, alors que \u2013 comme l\u2019ont prouv\u00e9 des mesures faites sur des instruments anciens \u2013 il \u00e9tait certainement bien connu des ma\u00eetres du pass\u00e9. Apr\u00e8s d\u2019innombrables essais, nous avons r\u00e9ussi \u00e0 retrouver et \u00e0 d\u00e9velopper un processus utilisable en pratique pour d\u00e9terminer cette constante des mat\u00e9riaux. Lorsqu\u2019on a d\u00e9termin\u00e9 leurs param\u00e8tres, on peut alors assembler les bois en fonction de crit\u00e8res acoustiques favorables. Cet appariement particulier permet d\u2019obtenir une v\u00e9ritable r\u00e9sonance de tout l\u2019instrument, contrairement aux instruments dont seule la table d\u2019harmonie vibre. Gr\u00e2ce \u00e0 cet assemblage optimal sur le plan musical des bois utilis\u00e9s, on r\u00e9duit en outre tout l\u2019assourdissement de l\u2019instrument. Ceci est essentiel pour une m\u00e9tamorphose sans pertes de la puissance m\u00e9canique employ\u00e9e lors du pincement de la corde en r\u00e9sonance acoustique.<\/p>\n
Ce crit\u00e8re sp\u00e9cifique de choix des bois est ind\u00e9pendant de la discussion sur l\u2019\u00e9paisseur de la table et de la caisse. Cette \u00e9paisseur sert uniquement \u00e0 optimiser la r\u00e9sonance principale de la table sur le plan des fr\u00e9quences ainsi que la r\u00e9sonance principale de l\u2019air, qu\u2019il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 indispensable d\u2019\u00e9tudier.<\/p>\n
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\u00a0<\/p>
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von Benno Streu<\/strong><\/p> Aus meiner langj\u00e4hrigen Erfahrung mit spanischen Gitarren gro\u00dfer Meister regte ich \u2013 in st\u00e4ndiger Konsultation mit Andr\u00e9 Burguete \u2013 schrittweise \u00c4nderungen an, die der Lautenbaumeister G\u00fcnter Mark in kongenialer Weise realisierte. So entstand mit den Jahren eine \u201eNeue Laute\u201d, die lautst\u00e4rkem\u00e4\u00dfig den Vergleich mit guten Gitarren nicht mehr zu scheuen braucht.<\/p> Dabei wurde streng darauf geachtet, das Besondere des Lautentons zu bewahren. Nachstehend sollen die wesentlichen Schritte erl\u00e4utert werden, die zur Bauart des \u201eLiuto forte\u201d f\u00fchrten.<\/p> Es war Torres, der durch eine schwache W\u00f6lbung der Decke eine derartige Verbesserung ihrer Statik erzielte, da\u00df er auf eine schwere Beleistung verzichten konnte. Gitarren von Torres, obwohl \u00fcber 100 Jahre alt, zeigen im Gegensatz zu den vielfach bebalkten, planen Decken historischer Lauten kaum Tendenzen zum Einfallen.<\/p> M\u00f6glicherweise hatte der in der zweiten H\u00e4lfte des 19. Jahrhunderts arbeitende Torres bereits Kenntnisse der Chladni\u2019schen Experimente mit schwingenden Platten, dessen Lehren schon vor 1800 weite Verbreitung fanden. Vielleicht hat er seinerzeit schon Nutzanwendung daraus gezogen, was heute noch nicht Allgemeingut ist. Aufgrund der Deckenw\u00f6lbung konnte er jedenfalls die Deckenbeleistung so schwach halten, da\u00df die Chladni\u2019sche Verteilung der Deckenmoden nicht durch eine schwere Beleistung gest\u00f6rt wurde.<\/p> Als Klanggenerator des Instrumentes hat Torres die den Saitenhalter umschlie\u00dfende Klangellipse der Decke erkannt. Diesen Deckenteil hat er f\u00e4cherf\u00f6rmig beleistet und die Deckenst\u00e4rke streng symmetrisch partiell variiert. Generell wurden seine Decken und die seiner zeitgen\u00f6ssischen Mitarbeiter gegen den Rand zu um einen gewissen Betrag d\u00fcnner ausgearbeitet. Wie wir heute wissen, dient das dem Erzielen m\u00f6glichst \u201eechter\u201d B\u00e4sse mit gro\u00dfem Grundtonanteil.<\/p> Alle vorstehend genannten Prinzipien der Torres\u2019schen Deckenausbildung wurden sinngem\u00e4\u00df auf die \u201eNeue Laute\u201d angewandt. Auch hier liegt der Saitenhalter in der Mitte einer symmetrischen Schallellipse, die gew\u00f6lbt und mit leichten F\u00e4cherbalken belegt ist. Die vorderen Deckenteile ober- und unterhalb der Rosette sind klassisch ausgebildet und beleistet. Sie werden, wie bei allen Lauten, vom \u201eGenerator\u201d, n\u00e4mlich der Schallellipse um den Saitenhalter, sympathisch angeregt. Diese Deckenteile sind, neben der besonderen Form des Lautenkorpus, f\u00fcr den typischen Lautenklang mitverantwortlich.<\/p> Im Gegensatz zur Gitarre liegen die Saiten der herk\u00f6mmlichen Laute nicht definiert auf einer harten Stegeinlage, sondern enden am Saitenhalter in einer elastischen Schlinge. Diese Schlinge bringt nicht nur eine gewisse Unsch\u00e4rfe in die Mensurbildung, sondern stellt durch ihre Nachgiebigkeit auch einen betr\u00e4chtlichen Energieverlust f\u00fcr die den Steg anlaufenden Saitenschwingungen dar.<\/p> In Anlehnung an eine Stegkonstruktion von Torres, die er nach heutigen Kenntnissen nur zweimal gebaut hat, und die m\u00f6glicherweise mit seiner \u201esecret bridge\u201d identisch ist, wurde ein neuer Saitenhalter konstruiert, der den klassischen Saitenhaltern der Laute in der \u00e4u\u00dferen Form vollkommen gleicht. Bei dieser Konstruktion haben die Saiten wie bei der Gitarre einen definierten, harten Auflagepunkt, der direkt auf die Decke wirkt. Damit entfallen alle bisher hier entstandenen Verluste. Diese Stegkonstruktion ist durch ein Gebrauchsmuster gesch\u00fctzt.<\/p> In den mehr oder weniger elastischen Darmsaitenb\u00fcnden der alten Laute traten, wie in der Schlinge des Kn\u00fcpfsteges, Energieverluste auf. Ein nicht unwesentlicher Teil der Saitenenergie wurde \u2013 physikalisch gesehen \u2013 statt in akustische Energie in W\u00e4rme umgesetzt. Da auch die M\u00f6glichkeit des Verschiebens der B\u00fcnde zum Zweck des \u201eTemperierens\u201d aus heutiger Sicht \u00fcberholt sein d\u00fcrfte, wurde die \u201eNeue Laute\u201d mit festen B\u00fcnden ausgestattet, die ganz wesentlich zu einer pr\u00e4zisen, starken und klaren Tongebung beitragen.<\/p> Die ch\u00f6rige Besaitung der alten Laute wurde zugunsten einer Bespannung mit Einzelsaiten aufgegeben. Ohne die nach oben begrenzte Gesamtsaitenspannung des Instrumentes zu strapazieren, erlaubt die Einzelbesaitung bei gleichem Zug schwerere Saiten, deren akustische Impedanz besser an die Impedanz der Decke angepa\u00dft ist, was wiederum einen besseren Gesamtwirkungsgrad zur Folge hat. In Forschungen zur Auff\u00fchrungspraxis fr\u00fcherer Zeiten konnte \u00fcbrigens eine h\u00e4ufige Vorbenutzung des Prinzips der Bespannung mit Einzelsaiten bei Lauteninstrumenten (Theorbe, Arciliuto, Gallichone, Angelique) nachgewiesen werden. Nicht zuletzt wird die Laute dadurch leichter stimmbar.<\/p> Der wohl wesentlichste Schritt zum Erzielen einer kraftvollen Resonanz war die Wiederentdeckung eines verlorengegangenen Prinzips zur Auswahl der H\u00f6lzer von Korpus, Decke und Hals. Wer jemals auf alten Meisterinstrumenten gespielt hat, dem wird deren leichte Ansprache und das wie selbstverst\u00e4ndliche Mitschwingen des ganzen Instrumentes aufgefallen sein. Der reiche Anteil an Formanten, sowohl im Akkord- als im Einzeltonspiel und ein auffallend guter Sustain machen es aus, da\u00df man solchen Instrumenten nachsagt, \u201ees k\u00e4me mehr Musik heraus, als man hineinspielt\u201d.<\/p> In der Tat gibt es eine wichtige akustische Materialkonstante f\u00fcr H\u00f6lzer, die jedes St\u00fcck Holz individuell unterscheidet. Dieser Kennwert blieb aber bisher als Kriterium in der gesamten Fachliteratur des Saiteninstrumentenbaues unbeachtet oder unerkannt, obwohl er \u2013 wie Nachmessungen an alten Instrumenten bewiesen haben \u2013 den alten Meistern bekannt gewesen sein mu\u00df. Nach umfangreichen Versuchen ist es gelungen, ein in der Praxis brauchbares Verfahren zur Bestimmung dieser Materialkonstante wiederzuentdecken bzw. zu entwickeln. Nach Ermittlung ihrer Kennwerte ist eine akustisch g\u00fcnstige Paarung der H\u00f6lzer m\u00f6glich. Diese besondere Paarung bewirkt nun, im Gegensatz zu Instrumenten, bei denen nur die Decke schwingt, eine f\u00fchlbare Resonanz des ganzen Instrumentes. Durch diese musikalisch optimale Paarung der verwendeten H\u00f6lzer wird zudem die gesamte D\u00e4mpfung des Instrumentes reduziert. Das ist wesentlich f\u00fcr eine verlustarme Wandlung der beim Anschlag der Saite aufgewendeten mechanischen Leistung in abgestrahlte akustische Leistung.<\/p> Dieses besondere Auswahlkriterium der H\u00f6lzer ist von der vieldiskutierten Dickenbemessung von Decke und Korpus unabh\u00e4ngig. Diese dient lediglich zum Einstellen einer frequenzm\u00e4\u00dfig g\u00fcnstig liegenden Deckenhauptresonanz und der Lufthauptresonanz, die es ebenfalls zu ergr\u00fcnden galt.<\/p> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>","_et_gb_content_width":"","_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-4574","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4574","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4574"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4574\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5231,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4574\/revisions\/5231"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4471"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4574"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Es war der Lautenist Andr\u00e9 Burguete, der mich bat, die altehrw\u00fcrdige Bauform der Laute nach heute vorliegenden akustischen Kenntnissen und den seitherigen Neuentwicklungen im Instrumentenbau zu \u00fcberpr\u00fcfen. Es lag dabei nahe, musikalische Vergleiche zwischen Gitarren und Lauten anzustellen. Un\u00fcberh\u00f6rbar war, da\u00df insbesondere Gitarren spanischer Meister des 19. und 20. Jahrhunderts im Vergleich zu alten und neuen Lauten einen wesentlich gr\u00f6\u00dferen Ton hatten ohne \u2013 vom anderen Timbre der Gitarre abgesehen \u2013 ihnen in musikalischer Qualit\u00e4t nachzustehen.<\/p>Deckenausbildung<\/h2>
Saitenhalter<\/h2>
B\u00fcnde<\/h2>
Besaitung<\/h2>
Holzauswahl<\/h2>