{"id":4150,"date":"2023-02-09T11:39:19","date_gmt":"2023-02-09T10:39:19","guid":{"rendered":"https:\/\/liuto-forte.de\/?post_type=project&#038;p=4150"},"modified":"2023-06-15T16:46:19","modified_gmt":"2023-06-15T14:46:19","slug":"liuto-forte-in-d-bachlaute-kopie-des-historischen-vorbildes","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/project\/liuto-forte-in-d-bachlaute-kopie-des-historischen-vorbildes\/","title":{"rendered":"Liuto forte in d &#8211; Bachlaute (Kopie des historischen Vorbildes)"},"content":{"rendered":"<p>[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; background_image=\u00a0\u00bbhttps:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/hg_1.jpg\u00a0\u00bb parallax=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb3_5,2_5&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_5&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbText: Liuto forte in d (\u201cBach-Laute\u201d)\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.19.5&Prime; header_text_color=\u00a0\u00bb#d0b17a\u00a0\u00bb background_layout=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h1>Liuto forte en r\u00e9 mineur \u2013 \u00ab\u00a0luth mod\u00e8le Bach\u00a0\u00bb<br \/>(copie du mod\u00e8le historique)<\/h1>\n<p>Nous proposons aussi une copie du mod\u00e8le historique du luth de Bach. Il s\u2019agit d\u2019un liuto attiorbato de Matteo Sellas (Venise1640), qui avait \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 au XVIIIe si\u00e8cle en un luth \u00e0 manche col de cygne<\/p>\n<p><strong>R\u00e9pertoire :<\/strong> toutes les compositions pour luth de Jean S\u00e9bastien Bach dans leur version originale reconstitu\u00e9e, toutes les compositions pour luth en r\u00e9 mineur de 1630 \u00e0 1800 (en tenant compte de l\u2019accord \u00e9tendu du luth mod\u00e8le Bach), accompagnement des deux arias des Passions selon saint Jean et selon saint Matthieu.<\/p>\n<p>Comme l\u2019instrument dispose de 12 chevilles sur le premier chevillier et de 6 chevilles sur le second, les deux dispositions de cordes sont possibles. Dans le mod\u00e8le avec 12 cordes sur la touche et 2 cordes de bourdon, on ne peut effectuer les variantes d\u2019accord indiqu\u00e9es sans changer les cordes qu\u2019en modifiant l\u2019accord.<\/p>\n<p>Pour interpr\u00e9ter les pi\u00e8ces BWV 995, 997 et 998, il n\u2019est pas absolument n\u00e9cessaire de passer de la disposition de 12 cordes sur la touche et 4 bourdons \u00e0 celle de 10 cordes sur la touche et six bourdons. Pour passer \u00e0 la disposition de 10 cordes sur la touche et 6 bourdons (ang\u00e9lique), il suffit de remplacer deux cordes de la touche par des cordes de bourdon.<\/p>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbText: Daten\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0&Prime; link_text_color=\u00a0\u00bb#D0B17A\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#d0b17a\u00a0\u00bb background_layout=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0&Prime;]<\/p>\n<p><strong>16 cordes :<\/strong><\/p>\n<p><strong>mib<sub>1<\/sub> sol<sub>0<\/sub> la<sub>0<\/sub> sib<sub>0<\/sub> ut<sub>1<\/sub> r\u00e9<sub>1<\/sub> mi<sub>1<\/sub> fa<sub>1<\/sub> sol<sub>1<\/sub> la<sub>1<\/sub> sib<sub>1<\/sub> (ou ut<sub>2<\/sub>) r\u00e9<sub>2<\/sub> fa<sub>2<\/sub> la<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>3<\/sub> fa<sub>3<\/sub><\/strong> pour BWV 996, 971, 999, 1000 et 1006a (avec scordatura) ainsi que pour l\u2019accompagnement des arias dans les Passions selon saint Jean et selon saint Matthieu<\/p>\n<p>ou<\/p>\n<p><strong>10 cordes sur la touche et 6 cordes de bourdon<\/strong> (disposition de l\u2019ang\u00e9lique), dans les accords<\/p>\n<p><strong>mi<sub>1<\/sub> sol<sub>0<\/sub> la<sub>0<\/sub> sib<sub>0<\/sub> ut<sub>1<\/sub> r\u00e9<sub>1<\/sub> mib<sub>1<\/sub> fa<sub>1<\/sub> sol<sub>1<\/sub> la<sub>1<\/sub> ut<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>2<\/sub> fa<sub>2<\/sub> la<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>3<\/sub> fa<sub>3<\/sub><\/strong> (BWV 995) pour BWV 995<\/p>\n<p>et<\/p>\n<p><strong>mi<sub>1<\/sub> (ou r\u00e9b<sub>1<\/sub>) lab<sub>0<\/sub> sib<sub>0<\/sub> ut<sub>1<\/sub> r\u00e9<sub>1<\/sub> mib<sub>1<\/sub> fa<sub>1<\/sub> sol<sub>1<\/sub> lab<sub>1<\/sub> sib<sub>1<\/sub> ut<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>2<\/sub> fa<sub>2<\/sub> la<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>3<\/sub> fa<sub>3<\/sub><\/strong> (BWV 997 et 998) pour BWV 997 et 998<\/p>\n<ul>\n<li>Diapason des cordes sur la touche 58 cm, diapason des cordes de bourdon 86 cm<\/li>\n<li>La3 =415 Hz<\/li>\n<li>Cordes simples<\/li>\n<li>Touche l\u00e9g\u00e8rement bomb\u00e9e<\/li>\n<li>10 frettes mobiles, 4 frettes fixes<\/li>\n<li>Une rosace, corps assez large, 15 c\u00f4tes<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/willkommen\/details\/#Wirbel\">Chevilles classiques (chevilles m\u00e9caniques sur demande)<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/willkommen\/details\/\">Bois de la caisse de r\u00e9sonance :<\/a> Bubinga (original), palissandre<\/li>\n<\/ul>\n<ul><\/ul>\n<p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb2_5&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/Bachlaute-hist.-Kopie.png\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bbBachlaute hist. Kopie\u00a0\u00bb align_tablet=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb align_phone=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb align_last_edited=\u00a0\u00bbon|desktop\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1&Prime; disabled_on=\u00a0\u00bbon|on|on\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; background_color=\u00a0\u00bb#404040&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb0px||0px|||\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb saved_tabs=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb collapsed=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_3,1_3,1_3&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb10px||5px||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_button button_url=\u00a0\u00bbmailto:mail@liuto-forte.com?subject=Anfrage%20Bestellung\u00a0\u00bb url_new_window=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb button_text=\u00a0\u00bbPurchase (E-Mail)\u00a0\u00bb button_alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbButton Bestellung\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; 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Au cours des ann\u00e9es qui suivirent, ces derniers observ\u00e8rent toutefois que la restitution note pour note des pi\u00e8ces pour luth de Bach sur un instrument poss\u00e9dant 11 \u00e0 13 ch\u0153urs dans l\u2019accord usuel en r\u00e9 mineur leur posait des probl\u00e8mes consid\u00e9rables. Depuis lors, de nombreuses th\u00e9ories ont \u00e9t\u00e9 \u00e9mises, qui toutes reposent sur l\u2019hypoth\u00e8se que Bach avait \u00e9crit ses pi\u00e8ces pour un mod\u00e8le de luth ayant la m\u00eame disposition de cordes et le m\u00eame accord que ceux qu\u2019utilisaient Sylvius Leopold Wei\u00df et ses \u00e9l\u00e8ves. Cette supposition \u00e9tait erron\u00e9e, et peut \u00eatre r\u00e9fut\u00e9e par les compositions elles-m\u00eames.<\/p>\n<p>Ce qui rendait le probl\u00e8me encore plus complexe, c\u2019est que les \u0153uvres pour luth de Bach ne nous sont pas parvenues en tablature, mais uniquement sous forme de partitions. Dans deux cas (Suite en sol mineur BWV 995 et Pr\u00e9lude, Fugue et Allegro en mi b\u00e9mol majeur BWV 998), il s\u2019agit m\u00eame de manuscrits \u00e9crits de la propre main de Bach, qui mentionne lui-m\u00eame le luth dans le titre, mais sans donner la moindre indication quant au type de luth souhait\u00e9.<\/p>\n<p>Une liasse de manuscrits du XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle qui comprenait des mises en tablature de trois compositions pour luth de Jean S\u00e9bastien Bach (BWV 995, 997 et 1000) pour le mod\u00e8le de luth le plus courant \u00e0 l\u2019\u00e9poque, un luth \u00e0 13 ch\u0153urs accord\u00e9 la<sub>1<\/sub>la<sub>2<\/sub>-sib<sub>1<\/sub>sib<sub>2<\/sub>-ut<sub>1<\/sub>ut<sub>2<\/sub>&#8211; r\u00e9<sub>1<\/sub>r\u00e9<sub>2<\/sub>&#8211; mi<sub>1<\/sub>mi<sub>2<\/sub>&#8211; fa<sub>1<\/sub>fa<sub>2<\/sub>&#8211; sol<sub>1<\/sub>sol<sub>2<\/sub>&#8211; la<sub>1<\/sub>la<sub>2<\/sub>&#8211; r\u00e9<sub>2<\/sub>r\u00e9<sub>2<\/sub>&#8211; fa<sub>2<\/sub>fa<sub>2<\/sub>&#8211; la<sub>2<\/sub>la<sub>2<\/sub>-r\u00e9<sub>3<\/sub>-fa<sub>3<\/sub>, augmentait encore la confusion. Ces arrangements pr\u00e9sentent de nombreuses divergences par rapport \u00e0 la partition des \u0153uvres en question qui ont \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es, et dans le cas de la Suite en sol mineur BWV 995 ne rendent m\u00eame pas justice \u00e0 l\u2019envergure indubitablement demand\u00e9e de la main m\u00eame de Bach, qui allait jusqu\u2019au sol<sub>0<\/sub>.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-3537 size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/ge8vonlemmersdanforth003-scaled.jpg\" alt=\"\" width=\"2560\" height=\"1920\" srcset=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/ge8vonlemmersdanforth003-scaled.jpg 2560w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/ge8vonlemmersdanforth003-1280x960.jpg 1280w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/ge8vonlemmersdanforth003-980x735.jpg 980w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/ge8vonlemmersdanforth003-480x360.jpg 480w\" sizes=\"(min-width: 0px) and (max-width: 480px) 480px, (min-width: 481px) and (max-width: 980px) 980px, (min-width: 981px) and (max-width: 1280px) 1280px, (min-width: 1281px) 2560px, 100vw\" \/> <em>Caspar Netscher, Trois Dames faisant de la musique avec une ang\u00e9lique, St\u00e4dtische Sammlungen Wetzlar<\/em><\/p>\n<p>Au lieu d\u2019envisager la possibilit\u00e9 que J.S. Bach aurait \u00e9crit ses pi\u00e8ces pour luth pour un autre mod\u00e8le de luth de son \u00e9poque, un luth mont\u00e9 d\u2019autres cordes et accord\u00e9 diff\u00e9remment, certains interpr\u00e8tes et musicologues tent\u00e8rent d\u2019expliquer les divergences manifestes en arguant que les pi\u00e8ces n\u2019avaient peut-\u00eatre pas \u00e9t\u00e9 \u00e9crites pour le luth, mais bien pour le luth-clavecin \u2013 un instrument \u00e0 clavier tendu de cordes en boyau \u2013 qui permettait d\u2019ex\u00e9cuter sans difficult\u00e9s les notes \u00e0 premi\u00e8re vue impossibles \u00e0 jouer sur un luth. D\u2019autres prirent les arrangements pour luth \u00e0 13 ch\u0153urs r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9poque comme argument pour conclure que Bach ne souhaitait pas \u00e0 tout prix une ex\u00e9cution note pour note de ses compositions pour luth\u00a0: pour eux, il avait probablement simplement \u00e9crit une musique \u00ab\u00a0id\u00e9ale\u00a0\u00bb en laissant \u00e0 l\u2019appr\u00e9ciation de l\u2019ex\u00e9cutant d\u2019omettre ou d\u2019octavier les notes probl\u00e9matiques selon son bon plaisir.<\/p>\n<p>La discussion porta \u00e9galement sur la question de savoir si J.S. Bach avait lui-m\u00eame jou\u00e9 du luth, mais les r\u00e9sultats furent tout aussi peu probants. De fait, un \u00ab\u00a0oui\u00a0\u00bb ou un \u00ab\u00a0non\u00a0\u00bb n\u2019aurait de toute fa\u00e7on pas permis de conna\u00eetre son degr\u00e9 de familiarit\u00e9 avec la pratique de cet instrument. On pourrait tout aussi bien se demander s\u2019il jouait de la fl\u00fbte ou du violoncelle, instruments pour lesquels il nous a aussi laiss\u00e9 maintes compositions remarquables.<\/p>\n<p>Bach poss\u00e9dait \u2013 entre autres instruments \u00e0 clavier \u2013 deux luths-clavecins ainsi qu\u2019un luth estim\u00e9 \u00e0 21 thalers dans sa succession. Nous devons donc plut\u00f4t nous demander comment cet instrument \u00e9tait accord\u00e9 et encord\u00e9 pour pouvoir rendre ses compositions pour luth de mani\u00e8re fid\u00e8le.<\/p>\n<p>La seule mani\u00e8re de prouver que les pi\u00e8ces de Bach avaient r\u00e9ellement \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues pour un luth est de montrer comment on peut les ex\u00e9cuter sur un mod\u00e8le de luth de son \u00e9poque \u2013 sans d\u00e9figurer la partition. Cela signifie qu\u2019il faut d\u00e9crypter les structures techniques d\u2019ex\u00e9cution dissimul\u00e9es derri\u00e8re le texte musical, en reconstituant avec la plus grande pr\u00e9cision possible le mouvement des mains du compositeur sur son instrument. J\u2019ai consacr\u00e9 de nombreuses ann\u00e9es de ma vie \u00e0 le faire.<\/p>\n<p>Voici en r\u00e9sum\u00e9 le r\u00e9sultat de ces recherches :<\/p>\n<p>Les compositions de Bach sont en fait \u00e9crites pour un mod\u00e8le de luth dont l\u2019accord \u00e0 partir de la sixi\u00e8me corde diff\u00e8re l\u00e9g\u00e8rement de l\u2019accord traditionnel. Il \u00e9tait plus petit que les instruments utilis\u00e9s par S. L. Wei\u00df et son cercle d\u2019\u00e9l\u00e8ves et \u2013 comme l\u2019ang\u00e9lique \u2013 \u00e9tait enti\u00e8rement mont\u00e9 de cordes simples. Il est possible que l\u2019instrument existe toujours aujourd\u2019hui, et plus de d\u00e9tails seront donn\u00e9s le moment venu.<\/p>\n<p>Un instrument de ce type permet non seulement de jouer note pour note toutes les compositions pour luth de Jean S\u00e9bastien Bach, mais aussi de les restituer de mani\u00e8re naturelle et sans difficult\u00e9s. La conception minutieuse sur le plan de la technique de jeu de ces \u0153uvres n\u2019a rien \u00e0 envier \u00e0 leur perfection musicale. Elles sont une preuve \u00e9vidente que Bach \u2013 qui n\u2019\u00e9tait pas luthiste professionnel \u2013 avait con\u00e7u les pi\u00e8ces en les jouant sur son instrument, et en v\u00e9rifiant par la pratique si chacune de ses mesures \u00e9tait r\u00e9ellement jouable. La structure de la technique des compositions originales et arrangements pour luth de Bach, rendue ici visible pour la premi\u00e8re fois, montre en raison de leur complexit\u00e9 que le compositeur l\u2019avait tr\u00e8s certainement d\u2019abord fix\u00e9e en tablature pour luth fran\u00e7aise usuelle \u00e0 son \u00e9poque, qu\u2019il connaissait aussi. Toute autre mani\u00e8re de proc\u00e9der aurait caus\u00e9 d\u2019importantes difficult\u00e9s, non seulement \u00e0 lui-m\u00eame, mais aussi aux destinataires des \u0153uvres souhaitant les rendre au luth de mani\u00e8re fluide. Les transcriptions en partition de ces mises en tablature effectu\u00e9es par Bach en personne, ult\u00e9rieurement ou simultan\u00e9ment, avaient manifestement pour objectif qu\u2019il puisse \u00e9galement jouer ces charmantes \u0153uvres sur ses instruments \u00e0 clavier, \u00e9tant donn\u00e9 que, \u00e9tant tr\u00e8s occup\u00e9, il manquait probablement de pratique au luth.<\/p>\n<p>&nbsp;[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.21.0&Prime; hover_enabled=\u00a0\u00bb0&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0&Prime;]<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Le luth de Jean S\u00e9bastien Bach<\/h2>\n<p>Le luth de Jean S\u00e9bastien Bach \u00e9tait \u2013 \u00e0 en juger les doigt\u00e9s de ses \u0153uvres \u2013 un petit instrument, avec une longueur de touche de 60 cm maximum. C\u2019\u00e9taient les dimensions par exemple de la plupart des \u00ab\u00a0double head lutes\u00a0\u00bb du XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle \u00e0 douze ch\u0153urs en r\u00e9 mineur qui sont parvenus jusqu\u2019\u00e0 notre \u00e9poque. Contrairement aux mod\u00e8les utilis\u00e9s par S. L. Wei\u00df, avec le corps d\u2019un luth t\u00e9nor ou basse, la taille de la caisse de r\u00e9sonance des instruments d\u2019une longueur de corde vibrante d\u2019environ 60 cm \u00e9tait celle du luth alto du XVI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, nettement plus petit :<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-3591 size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Caspar_Netscher_-_Musikalische_Unterhaltung_-_265_-_Staatliche_Kunsthalle_Karlsruhe_brb.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"714\" srcset=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Caspar_Netscher_-_Musikalische_Unterhaltung_-_265_-_Staatliche_Kunsthalle_Karlsruhe_brb.jpg 640w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Caspar_Netscher_-_Musikalische_Unterhaltung_-_265_-_Staatliche_Kunsthalle_Karlsruhe_brb-480x536.jpg 480w\" sizes=\"(min-width: 0px) and (max-width: 480px) 480px, (min-width: 481px) 640px, 100vw\" \/><br \/><strong>Ill. :<\/strong> Caspar Netscher \u00ab\u00a0Divertissement musical\u00a0\u00bb, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-3803 alignnone size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/20-5315-1.jpg\" alt=\"\" width=\"637\" height=\"469\" srcset=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/20-5315-1.jpg 570w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/20-5315-1-300x221.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 637px) 100vw, 637px\" \/><\/p>\n<p><em><strong>Ill.:<\/strong> Chevilliers d\u2019un double head lute <\/em><\/p>\n<p>N\u00e9anmoins, il faut \u00e9liminer d\u2019embl\u00e9e le \u00ab double head \u00bb comme \u00ab luth de Bach \u00bb, en raison de son manche trop fin et du deuxi\u00e8me chevillier joint directement au manche, car l\u2019ex\u00e9cution correcte des pi\u00e8ces BWV 996 et 1006a demande un instrument mont\u00e9 de 14 cordes simples, dont la douzi\u00e8me, ut<sub>1<\/sub>, se trouve encore sur la touche, tandis que les 13e et 14e sont des bourdons.<\/p>\n<p>Bach utilisait certes l\u2019accord traditionnel en r\u00e9 mineur d\u2019un luth alors d\u00e9j\u00e0 \u00e9tendu \u00e0 12 ch\u0153urs dans les r\u00e9gions germaniques, mais il renon\u00e7a \u00e0 des cordes doubles et ajouta d\u2019abord une corde suppl\u00e9mentaire accord\u00e9e en sib<sub>1<\/sub> en sixi\u00e8me position, ainsi qu\u2019un la<sub>0<\/sub> en quatorzi\u00e8me position. Avec cet accord, on peut jouer la pi\u00e8ce BWV 996 note pour note en r\u00e9 mineur, de m\u00eame que la pi\u00e8ce BWV 1006a, qui exige toutefois la scordatura ut#<sub>2<\/sub> mi<sub>2<\/sub> la<sub>2<\/sub> ut#<sub>3<\/sub> mi<sub>3<\/sub> ainsi que l\u2019accord de la corde de si<sub>1<\/sub> b\u00e9mol en si<sub>1<\/sub> b\u00e9carre. Dans les pi\u00e8ces BWV 999 et 995, la corde de si<sub>1<\/sub> b\u00e9mol est accord\u00e9e en ut<sub>2<\/sub>, tandis que BWV 995 pr\u00e9suppose d\u00e9j\u00e0 l\u2019utilisation de l\u2019instrument \u00e0 16 cordes muni d\u2019un sol<sub>0<\/sub> suppl\u00e9mentaire. Enfin, les compositions BWV 997 et 998 demandent une corde d\u2019ut<sub>2<\/sub> \u00e0 vide en sixi\u00e8me position, ainsi qu\u2019 une corde \u00e0 vide en si<sub>1<\/sub> b\u00e9mol, qui devient ainsi la septi\u00e8me corde. Cette nouveaut\u00e9 \u00e9largissait consid\u00e9rablement les possibilit\u00e9s d\u2019une conduite des voix polyphonique impeccable dans le registre m\u00e9dian, et est l\u2019une des principales raisons pour lesquelles toute tentative de rendre note pour note les compositions pour luth de Bach dans l\u2019accord traditionnel de r\u00e9 mineur est d\u2019embl\u00e9e vou\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9chec.<\/p>\n<p>Un autre instrument que l\u2019on pourrait potentiellement monter de cordes avec l\u2019accord de Bach pour interpr\u00e9ter les pi\u00e8ces BWV 996 et 1006a serait l\u2019<strong>ang\u00e9lique<\/strong> \u00e0 16 cordes simples avec l\u2019accord r\u00e9<sub>1<\/sub> mi<sub>1<\/sub> fa<sub>1<\/sub> sol<sub>1<\/sub> la<sub>1<\/sub> si<sub>1<\/sub> ut<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>2<\/sub> mi<sub>2<\/sub> fa<sub>2<\/sub> sol<sub>2<\/sub> la<sub>2<\/sub> si<sub>2<\/sub> ut<sub>3<\/sub> r\u00e9<sub>3<\/sub> mi<sub>3<\/sub>. Cet instrument, dont les exemplaires conserv\u00e9s ont une longueur de touche entre 67 et 71 cm, \u00e9tait aussi construit avec des longueurs de cordes plus r\u00e9duites, comme en t\u00e9moigne l\u2019iconographie (voir l\u2019ill. \u00ab\u00a0Trois Dames faisant de la musique avec une ang\u00e9lique\u00a0\u00bb). Toutefois, son manche, pr\u00e9vu pour 10 cordes seulement, est vraiment trop \u00e9troit pour la disposition n\u00e9cessaire \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution des pi\u00e8ces BWV 996 et 1006a, qui n\u00e9cessite 12 cordes sur la touche et 2 cordes de bourdon :<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3805 alignnone\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/angelique.jpg\" alt=\"\" width=\"389\" height=\"548\" srcset=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/angelique.jpg 389w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/angelique-213x300.jpg 213w\" sizes=\"(max-width: 389px) 100vw, 389px\" \/><\/p>\n<p><strong>Ill. :<\/strong> Ang\u00e9lique de Johann Christoph Fleischer, Hamburg o.J., Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern (Schwerin)<br \/>Source : Fotodesign Klose, Schwerin<\/p>\n<p>Le seul mod\u00e8le de luth \u00e0 manche large disponible \u00e0 l\u2019\u00e9poque et qui permettait d\u2019\u00eatre mont\u00e9 de 12 cordes sur la touche avec un diapason 60 cm \u00e9tait le \u00ab\u00a0liuto attiorbato\u00a0\u00bb \u00e0 12\u201314 ch\u0153urs accord\u00e9 fa<sub>0<\/sub> sol<sub>0<\/sub> la<sub>0<\/sub> si<sub>0<\/sub> ut<sub>1<\/sub> r\u00e9<sub>1<\/sub> mi<sub>1<\/sub> fa<sub>1<\/sub> sol<sub>1<\/sub> ut<sub>2<\/sub> fa<sub>2<\/sub> la<sub>2<\/sub> r\u00e9<sub>3<\/sub> sol<sub>3<\/sub>.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-3807 size-full alignnone\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Sallas.jpg\" alt=\"\" width=\"266\" height=\"667\" srcset=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Sallas.jpg 266w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Sallas-120x300.jpg 120w\" sizes=\"(max-width: 266px) 100vw, 266px\" \/><\/p>\n<p><strong>Ill. :<\/strong> liuto attiorbato, XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, 13 ch\u0153urs avec manche original, source : https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Erzlaute<\/p>\n<p>Cet instrument poss\u00e9dait traditionnellement seulement 6 ou 7 ch\u0153urs sur la touche, mais son chevillier inf\u00e9rieur \u00e9tait tellement large, en raison de la construction du manche, que son c\u00f4t\u00e9\u00a0gauche \u2013 comme dans l\u2019ang\u00e9lique \u2013 pouvait sans probl\u00e8me \u00eatre perc\u00e9 pour avoir de la place pour des cordes suppl\u00e9mentaires sur la touche. Le chevalet pr\u00e9vu pour des cordes doubles est rest\u00e9 identique, on a simplement enlev\u00e9 la corde aig\u00fce de chaque ch\u0153ur et transform\u00e9 l\u2019accord original en sol du liuto attiorbato en un accord de r\u00e9 mineur modifi\u00e9. Un tel instrument est le seul d\u2019entre tous les mod\u00e8les alors disponibles \u00e0 l\u2019\u00e9poque qui soit capable de restituer correctement les pi\u00e8ces BWV 996 et 1006a (avec scordatura).<\/p>\n<p>Au plus tard en 1727, il semble que le luth de Jean S\u00e9bastien Bach, qui jusque-l\u00e0 n\u2019\u00e9tait \u00e9quip\u00e9 que de 14 cordes simples, ait \u00e9t\u00e9 soumis \u00e0 une modification, \u00e0 Leipzig. En effet, les \u0153uvres BWV 995, 997 et 998 exigent un instrument \u00e0 16 cordes, avec 10 cordes sur la touche et 6 (pour BWV 995 peut-\u00eatre seulement 5) bourdons, c\u2019est-\u00e0-dire la disposition classique d\u2019une ang\u00e9lique. On peut donc supposer que le commanditaire de ces trois pi\u00e8ces jouait d\u2019un tel instrument, mais plus petit, avec des cordes simples, et qu\u2019il n\u2019utilisait pas l\u2019accord diatonique d\u2019une ang\u00e9lique mais l\u2019accord en r\u00e9 mineur modifi\u00e9 \u00e9voqu\u00e9 plus haut. La 16e corde \u00ab\u00a0superflue\u00a0\u00bb dans cet accord a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour une note en-dehors de l\u2019accord tonal\u00a0des cordes graves de l\u2018instrument. Dans les pi\u00e8ces BWV 995 et 997, il s\u2019agit de la note mi1 (en plus de la corde de basse ordinaire en mi1 b\u00e9mol), elle appara\u00eet une seule fois dans la pi\u00e8ce BWV 995 (Sarabande) et deux fois dans la pi\u00e8ce BWV 997 (Double). Pour l\u2019ex\u00e9cution de la pi\u00e8ce BWV 998, cette 16e corde ajout\u00e9e \u00e9tait baiss\u00e9e \u00e0 r\u00e91 b\u00e9mol, et elle n\u2019est utilis\u00e9e qu\u2019une seule fois dans toute la pi\u00e8ce (Allegro). Ces notes graves alt\u00e9r\u00e9es sont particuli\u00e8rement charmantes, elles ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es tr\u00e8s sciemment et, si on les octaviait vers l\u2019aigu, non seulement on d\u00e9formerait l\u2019impeccable conduite des voix de J. S. Bach, mais on perdrait aussi une bonne partie de leur effet.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-3809 alignnone size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Bach-Laute.jpg\" alt=\"\" width=\"197\" height=\"615\" srcset=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Bach-Laute.jpg 197w, https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Bach-Laute-96x300.jpg 96w\" sizes=\"(max-width: 197px) 100vw, 197px\" \/><\/p>\n<p><strong>Ill. :<\/strong> liuto attiorbato de Matteo Sellas, Venise 1640, avec un manche col de cygne du XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle,<br \/>Source : Joel Dugot, \u00ab\u00a0Les Luths (Occident)\u00a0\u00bb, catalogue des collections du Mus\u00e9e de la musique (vol.1), Paris 2006<\/p>\n<p>Pour permettre l\u2019ex\u00e9cution sur un m\u00eame instrument aussi bien des compositions de Bach pour l\u2019instrument \u00e0 14 cordes avec 12 cordes sur la touche que celles qui sont pr\u00e9vues pour le mod\u00e8le \u00e0 manche col de cygne comportant seulement 10 cordes sur la touche, notre luth \u00ab\u00a0mod\u00e8le Bach\u00a0\u00bb \u00e0 16 cordes poss\u00e8de 12 chevilles sur le premier et 6 sur le second chevillier du manche. Les ex\u00e9cutants peuvent ainsi utiliser les deux types d\u2019encordement et ainsi restituer correctement les \u0153uvres pour luth de Bach.<\/p>\n<p>Vous trouverez de plus amples informations sur Bach et le luth ainsi que les \u0153uvres d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9es jusqu\u2019ici gratuitement sur le site : <a href=\"https:\/\/www.musica-longa.de\/Bach.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">musica-longa.de<\/a><\/p>\n<p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row disabled_on=\u00a0\u00bbon|on|on\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bb\u00dcS Klangbeispiele\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n<h2>Klangbeispiele<\/h2>\n<p>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbText: Hinweis Klangbeispiele\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; saved_tabs=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]Bitte beachten Sie, dass bei den nachfolgenden Aufnahmen mit Liuti forti kein Unterschied zwischen dem Klang des Instrumentes in der Aufnahme und dem Klang des Instrumentes im Original besteht. Vergleichen Sie bei Bedarf den Klang der jeweiligen St\u00fccke mit Aufnahmen desselben St\u00fcckes auf Kopien historischer Lauten, die im Internet zu finden sind.<br \/>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_3,1_3,1_3&Prime; disabled_on=\u00a0\u00bbon|on|on\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Bach_cd.jpg\u00a0\u00bb align_tablet=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb align_phone=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb align_last_edited=\u00a0\u00bbon|desktop\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbAudio Holzenburg Bach\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-4150-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/hol_hq.mp3?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/hol_hq.mp3\">https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/hol_hq.mp3<\/a><\/audio><br \/>\n[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]J. S. Bach \u00ab\u00a0Gavotta\u00a0\u00bb g-moll aus BWV 995<br \/>\nOliver Holzenburg, Lautenist, Schweiz<br \/>\nLiuto forte in d (Bachlaute), Kirsche<br \/>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_3&Prime; _builder_version=\u00a0\u00bb4.16&Prime; custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Liuto forte en r\u00e9 mineur \u2013 \u00ab\u00a0luth mod\u00e8le Bach\u00a0\u00bb(copie du mod\u00e8le historique) Nous proposons aussi une copie du mod\u00e8le historique du luth de Bach. Il s\u2019agit d\u2019un liuto attiorbato de Matteo Sellas (Venise1640), qui avait \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 au XVIIIe si\u00e8cle en un luth \u00e0 manche col de cygne R\u00e9pertoire : toutes les compositions pour luth [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"<p>[et_pb_section fb_built=\"1\" _builder_version=\"3.22\" background_image=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/hg_1.jpg\" parallax=\"on\"][et_pb_row column_structure=\"3_5,2_5\" _builder_version=\"3.25\" background_size=\"initial\" background_position=\"top_left\" background_repeat=\"repeat\"][et_pb_column type=\"3_5\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][et_pb_text admin_label=\"Text: Liuto forte in d (\u201cBach-Laute\u201d)\" _builder_version=\"4.8.2\" header_text_color=\"#d0b17a\" background_layout=\"dark\"]<\/p><h1>Liuto forte in d - \u201cBach-Laute\u201d <br \/>(Kopie des historischen Vorbildes)<\/h1><p>Wir bieten auch eine Kopie des historischen Vorbildes der Bach-Laute an. Dabei handelt es sich um einen Liuto attiorbato von Matteo Sellas (Venezia 1640), der im 18. Jahrhundert zur Schwanenhalslaute umgebaut wurde<\/p><p><strong>Repertoire:<\/strong> s\u00e4mtliche Lautenkompositionen Johann Sebastian Bachs in ihrer rekonstruierten Urfassung, s\u00e4mtliche Kompositionen f\u00fcr d-moll-Laute von 1630\u20131800 (unter Ber\u00fccksichtigung der erweiterten Stimmung der Bach-Laute), Begleitstimmen der beiden Arien in Johannes- und Matth\u00e4us-Passion.<\/p><p>Da das Instrument \u00fcber 12 Wirbel im ersten Wirbelkasten und 6 Wirbel im zweiten Wirbelkasten verf\u00fcgt sind beide Saitendispositionen m\u00f6glich. In der Einrichtung mit 12 Griffbrett- und 2 Bordunsaiten k\u00f6nnen die angegebenen Stimmvarianten ohne Saitenwechsel nur durch Umstimmen realisiert werden.<\/p><p>F\u00fcr die Auff\u00fchrung von BWV 995, 997 und 998 ist eine \u00c4nderung der Saitendisposition von 12 Saiten auf dem Griffbrett und 4 Bordunen zu 10 Saiten auf dem Griffbrett und sechs Bordunen nicht zwingend erforderlich. Der Wechsel zur Disposition mit 10 Griffbrett- und 6 Bordunsaiten (Ang\u00e9lique) erfordert lediglich einen Austausch von zwei Griffbrettsaiten durch Bordunsaiten.<\/p><p>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\"Text: Daten\" _builder_version=\"4.8.2\" link_text_color=\"#D0B17A\" header_text_color=\"#d0b17a\" background_layout=\"dark\"]<\/p><p>\u00a0<\/p><p><strong>16-saitig:<\/strong><\/p><p>Saitendisposition: wahlweise 12 Griffbrettsaiten und 4 Bordunsaiten in der Grundstimmung<\/p><p><strong>Es G' A' B' C D E F G A B-flat (oder c) d f a d' f'<\/strong> f\u00fcr BWV 996, 971, 999, 1000 und 1006a (mit Skordatur) sowie zur Begleitung der Arien in Johannes- und Matth\u00e4uspassion<\/p><p>oder<\/p><p>10 Griffbrettsaiten und 6 Bordunsaiten (Saitendisposition der Ang\u00e9lique), in den Stimmungen<\/p><p><strong>E G\u2019 A' B' C D Es F G A c d f a d' f'<\/strong> (BWV 995) f\u00fcr BWV 995<\/p><p>und<\/p><p><strong>E (oder Des) As' B' C D Es F G As B c d f a d' f'<\/strong> (BWV 997 und 998) f\u00fcr BWV 997 und 998<\/p><p>\u00a0<\/p><ul><li>Mensur Griffbrettsaiten 58 cm, Mensur Bordunsaiten 86 cm<\/li><li>a\u2019 = 415 Hz<\/li><li>Einzelbesaitung<\/li><li>leichte Griffbrettw\u00f6lbung<\/li><li>10 bewegliche, 4 feste B\u00fcnde<\/li><li>Eine Rosette, breiterer Korpus, 15-sp\u00e4nig<\/li><li><a href=\"https:\/\/liuto-forte.de\/willkommen\/details\/#Wirbel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">klassische Wirbel (mechanische Wirbel auf Wunsch)<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/liuto-forte.de\/willkommen\/details\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Korpush\u00f6lzer:<\/a> Bubinga (Original), Palisander<\/li><\/ul><p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"2_5\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][et_pb_image src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/Bachlaute-hist.-Kopie.png\" title_text=\"Bachlaute hist. Kopie\" align_tablet=\"center\" align_phone=\"\" align_last_edited=\"on|desktop\" _builder_version=\"4.8.2\"]<br \/>[\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\"1\" _builder_version=\"4.8.2\" background_color=\"#404040\" custom_padding=\"0px||0px|||\" global_module=\"2802\" saved_tabs=\"all\" collapsed=\"off\"][et_pb_row column_structure=\"1_3,1_3,1_3\" _builder_version=\"4.8.2\" custom_padding=\"10px||5px||false|false\"][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"4.4.3\"][et_pb_button button_url=\"mailto:mail@liuto-forte.com?subject=Anfrage%20Bestellung\" url_new_window=\"on\" button_text=\"Purchase (E-Mail)\" button_alignment=\"center\" admin_label=\"Button Bestellung\" _builder_version=\"4.8.2\" custom_button=\"on\" custom_css_main_element=\"width: 100%;\"][\/et_pb_button][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"4.4.3\"][et_pb_button button_url=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Preisliste-EN-23_1.pdf\" url_new_window=\"on\" button_text=\"Pricelist english (PDF)\" button_alignment=\"center\" admin_label=\"Taste: Preisliste DE 18\" _builder_version=\"4.8.2\" custom_css_main_element=\"width: 100%;\"][\/et_pb_button][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"4.4.3\"][et_pb_button button_url=\"mailto:mail@liuto-forte.com?subject=Anfrage%20Probespiel\" url_new_window=\"on\" button_text=\"Trying out (E-Mail)\" button_alignment=\"center\" admin_label=\"Button Probespiel\" _builder_version=\"4.8.2\" custom_button=\"on\" custom_css_main_element=\"width: 100%;\"][\/et_pb_button][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\"2_3,1_3\" _builder_version=\"4.8.2\" _module_preset=\"default\" custom_margin=\"0px||0px||false|false\" custom_padding=\"5px||10px||false|false\"][et_pb_column type=\"2_3\" _builder_version=\"4.8.2\" _module_preset=\"default\"][et_pb_text _builder_version=\"4.8.2\" _module_preset=\"default\" text_text_color=\"#FFFFFF\" text_font_size=\"12px\" text_line_height=\"1.5em\" custom_margin=\"||||false|false\"]<\/p><p>Liuti forti are delivered directly from the manufacturer and are not available from music shops.<br \/>If you would like to order a Liuto forte or need advice please send us an email.<\/p><p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"4.8.2\" _module_preset=\"default\"][et_pb_text _builder_version=\"4.8.2\" _module_preset=\"default\" text_text_color=\"#FFFFFF\" text_font_size=\"12px\" text_line_height=\"1.5em\"]<\/p><p>If you wish, we can also put you in touch with Liuto-forte players in your area.<\/p><p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\"1\" _builder_version=\"3.22\" background_color=\"#f2ebeb\"][et_pb_row _builder_version=\"3.25\" background_size=\"initial\" background_position=\"top_left\" background_repeat=\"repeat\"][et_pb_column type=\"4_4\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][et_pb_gallery gallery_ids=\"3742,3738,3746,3750\" orientation=\"portrait\" show_title_and_caption=\"off\" show_pagination=\"off\" _builder_version=\"4.8.2\" _module_preset=\"default\"][\/et_pb_gallery][et_pb_text _builder_version=\"4.8.2\"]<\/p><h1>Johann Sebastian Bachs Lautenkompositionen<\/h1><p>Die Diskussion \u00fcber Johann Sebastian Bachs Lautenkompositionen begann 1900 mit einem Aufsatz Wilhelm Tapperts, der die Aufmerksamkeit von Spielern und Musikwissenschaftlern auf diese bis dahin wenig beachteten Werke lenkte.\u00a0Letztere stellten in den nachfolgenden Jahren jedoch fest, dass der Versuch einer notengetreuen Wiedergabe von Bachs Lautenst\u00fccken auf einem 11- bis 13-ch\u00f6rigen Instrument dieser Zeit in der \u00fcblichen d-Moll-Stimmung sie mit erheblichen Problemen konfrontierte.\u00a0Seitdem sind eine Reihe von Theorien entstanden, die im Wesentlichen alle auf der Annahme beruhten, dass Bachs St\u00fccke f\u00fcr ein Lautenmodell mit der gleichen Besaitung und Stimmung geschrieben seien, wie es Sylvius Leopold Wei\u00df und seine Sch\u00fclern verwendeten. Diese Annahme war falsch und kann durch die Kompositionen selbst widerlegt werden.<\/p><p>Besonders erschwert wurde die L\u00f6sung des Problems durch die Tatsache, dass Bachs Lautenwerke nicht in Tabulatur, sondern ausschlie\u00dflich in Noten \u00fcberliefert sind. In zwei F\u00e4llen (Suite g-Moll BWV 995 und Pr\u00e4ludium, Fuge und Allegro Es-Dur BWV 998) handelt es sich sogar um Manuskripte von Bachs eigener Hand in deren Titeln die Laute zwar ausdr\u00fccklich als ausf\u00fchrendes Instrument genannt wird, die jedoch keinen weiteren Hinweis enthalten, um welche Art Laute es sich dabei handelt.<\/p><p>Zus\u00e4tzliche Verwirrung stiftete ein Handschriftenkonvolut des 18. Jahrhunderts, das Intavolierungen dreier Lautenkompositionen Johann Sebastian Bachs (BWV 995, 997 und 1000) f\u00fcr das damals gebr\u00e4uchlichste Lautenmodell mit 13 Ch\u00f6ren in der Grundstimmung Aa-Bb-Cc-Dd-Ee-Ff-Gg-Aa-dd-ff-aa-d'-f' enth\u00e4lt. Diese Bearbeitungen weisen jedoch erhebliche Ver\u00e4nderungen des \u00fcberlieferten Notentextes der genannten Werke auf und werden im Falle der Suite in g-Moll BWV 995 noch nicht einmal dem in Bachs Handschrift unmissverst\u00e4ndlich geforderten Umfang dieser Komposition bis zum Kontra G gerecht.<\/p><p><img class=\"wp-image-3537 size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/ge8vonlemmersdanforth003-scaled.jpg\" alt=\"\" width=\"2560\" height=\"1920\" \/> <em>Caspar Netscher, Drei musizierende Damen mit Ang\u00e9lique, St\u00e4dtische Sammlungen Wetzlar<\/em><\/p><p>Anstatt nun die M\u00f6glichkeit in Betracht zu ziehen, dass J.S. Bachs Lautenst\u00fccke f\u00fcr ein anders gestimmtes und besaitetes Lautenmodell seiner Zeit komponiert worden sein k\u00f6nnten, versuchten einige Spieler und Musikwissenschaftler die offensichtliche Diskrepanz mit der Annahme zu erkl\u00e4ren, dass diese St\u00fccke vielleicht gar nicht f\u00fcr die Laute, sondern f\u00fcr das Lautenklavier - ein mit Darmsaiten bezogenes Tasteninstrument - geschrieben seien, welches die Ausf\u00fchrung der auf einer Laute scheinbar unspielbaren Noten ohne Schwierigkeiten gestatte. Andere nahmen die oben erw\u00e4hnten zeitgen\u00f6ssischen Bearbeitungen dieser St\u00fccke f\u00fcr eine 13-ch\u00f6riges Instrument zum Anlass um daraus zu schlie\u00dfen, dass es Bach gar nicht um eine notengetreue Auff\u00fchrung seiner Lautenkompositionen ging. Er habe vermutlich nur \"ideale\" Musik geschrieben und es dem Spieler anheimgestellt, problematische Noten nach Gutd\u00fcnken wegzulassen oder zu oktavieren.<\/p><p>Eine andere Richtung der Diskussion, die ebenso wenig zu brauchbaren Ergebnissen f\u00fchrte, wurde duch die Frage ausgel\u00f6st, ob Johann Sebastian Bach Lautenspieler war. Eine wie auch immer geartete Antwort f\u00fchrt jedoch nicht weiter, da weder ein Ja noch ein Nein Auskunft \u00fcber den Grad seiner Vertrautheit mit der praktischen Handhabung einer Laute gibt. Man k\u00f6nnte ebenso fragen, ob er Spieler der Fl\u00f6te oder des Violoncellos gewesen sei, f\u00fcr die er ebenfalls au\u00dfergew\u00f6hnliche Kompositionen hinterlie\u00df.<\/p><p>Bach besa\u00df - neben anderen Tasteninstrumenten - zwei Lautenklaviere sowie eine Laute, deren Wert in seinem Nachlass auf 21 Taler gesch\u00e4tzt wurde. Die Frage m\u00fcsste also eher lauten, wie dieses Instrument gestimmt und besaitet war, um seine Lautenkompositionen notengetreu darauf wiedergeben zu k\u00f6nnen.<\/p><p>Der einzige Beweis daf\u00fcr, dass Bachs St\u00fccke tats\u00e4chlich f\u00fcr ein Lauteninstrument konzipiert sind, besteht darin, zu zeigen, wie man sie \u2013 ohne Entstellung des \u00fcberlieferten Textes - auf einem Lautenmodell seiner Zeit ausf\u00fchren kann. Das bedeutet nicht weniger, als die hinter dem Notentext verborgenen, spieltechnischen Strukturen dieser Werke zu entschl\u00fcsseln indem man mit gr\u00f6\u00dftm\u00f6glicher Genauigkeit den Weg der H\u00e4nde des Komponisten auf seinem Instrument rekonstruiert. Dieser Aufgabe habe ich viele Jahre meines Lebens gewidmet.<\/p><p>Das Resultat dieser Forschungen sei hier nur kurz zusammengefasst:<\/p><p>Bachs Lautenkompositionen sind tats\u00e4chlich f\u00fcr ein Lautenmodell seiner Zeit geschrieben, dessen Stimmung ab der sechsten Saite jedoch leicht von der traditionellen Stimmung abwich. Es war kleiner als die von S. L Wei\u00df und seinem Sch\u00fclerkreis benutzten Instrumente und - wie die Ang\u00e9lique - komplett mit Einzelsaiten bespannt. M\u00f6glicherweise existiert das Instrument noch heute, wor\u00fcber zu gegebener Zeit N\u00e4heres bekannt gegeben wird.<\/p><p>Auf einem solchen Instrument lassen sich alle Lautenkompositionen Johann Sebastian Bachs nicht nur absolut notengetreu, sondern auch nat\u00fcrlich und zwanglos wiedergeben. Die \u00fcberaus sorgf\u00e4ltige spieltechnische Konzeption dieser Werke steht ihrer musikalischen Vollkommenheit in nichts nach. Sie ist ein eindeutiger Beleg daf\u00fcr, dass Bach - der kein professioneller Lautenist war \u2013 diese St\u00fccke am Instrument entwarf wobei er jeden einzelnen Takt auf seine praktische Umsetzbarkeit hin \u00fcberpr\u00fcfte. Die hier erstmals sichtbar gemachte, spieltechnische Struktur der Bach'schen Originalkompositionen und Bearbeitungen f\u00fcr Laute l\u00e4sst aufgrund ihrer Komplexit\u00e4t kaum Zweifel daran, dass der Komponist sie zun\u00e4chst in der zeit\u00fcblichen, nachweislich auch ihm vertrauten franz\u00f6sischen Lautentabulatur fixierte. Alles andere h\u00e4tte nicht nur ihn selbst sondern auch den Empf\u00e4nger der Werke vor erhebliche Schwierigkeiten beim Versuch ihrer fl\u00fcssigen Wiedergabe auf einer Laute gestellt. \u00a0Bachs eigene, nachtr\u00e4glich oder gleichzeitig vorgenommene Transkriptionen dieser Intavolierungen in Notenschrift dienten offenbar dem Zweck, die reizvollen St\u00fccke auf seinen Tasteninstrumenten wiedergeben zu k\u00f6nnen, da es dem vielbesch\u00e4ftigten Mann vermutlich an praktischer Routine im Lautenspiel mangelte.<\/p><p>\u00a0<\/p><p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\"4.8.2\"]<\/p><p>\u00a0<\/p><h2>Johann Sebastian Bachs Laute<\/h2><p>Johann Sebastian Bachs Laute war \u2013 den grifftechnischen Strukturen seiner Werke nach zu urteilen \u2013 ein kleinmensuriertes Instrument mit einer L\u00e4nge der Griffbrettsaiten von maximal 60 cm. Solche Mensuren weisen z.B. die meisten der erhaltenen double-head-Lauten des 17. Jahrhunderts mit zw\u00f6lf Ch\u00f6ren in d-moll-Stimmung auf. Im Gegensatz zu den von S. L. Wei\u00df benutzten Lautenmodellen mit Korpora einer Tenor- oder Ba\u00dflaute entsprach die Korpusgr\u00f6\u00dfe von Instrumenten mit Saitenl\u00e4nge um 60 cm jedoch jener der deutlich kleineren Altlaute des 16. Jahrhunderts:<\/p><p><img class=\"wp-image-3591 size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Caspar_Netscher_-_Musikalische_Unterhaltung_-_265_-_Staatliche_Kunsthalle_Karlsruhe_brb.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"714\" \/><br \/><strong>Abb:<\/strong><em> Caspar Netscher \"Musikalische Unterhaltung\" Staatliche Kunsthalle Karlsruhe<\/em><\/p><p><img class=\"wp-image-3803 alignnone size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/20-5315-1.jpg\" alt=\"\" width=\"637\" height=\"469\" \/><\/p><p><strong>Abb:\u00a0<\/strong><em>Wirbelk\u00e4sten einer double-head-Laute\u00a0<\/em><\/p><p>Trotzdem scheidet die double-head-Laute aufgrund ihrer zu geringen Halsbreite und des direkt am Hals angesetzten zweiten Wirbelkastens von vornherein als \u201eBach-Laute\u201c aus, da die korrekte Ausf\u00fchrung von BWV 996 und 1006a ein mit 14 Einzelsaiten bezogenes Instrument voraussetzt, dessen zw\u00f6lfte Saite C noch auf dem Griffbrett liegt, w\u00e4hrend die 13. und 14. Saite Bordune sind.<\/p><p>Bach bediente sich zwar der traditionellen d-moll-Stimmung einer im deutschen Sprachraum zu seiner Zeit bereits auf 12 Ch\u00f6re erweiterten Laute, verzichtete jedoch auf die Doppelbesaitung und f\u00fcgte ihr zun\u00e4chst eine zus\u00e4tzliche, in B gestimmte Saite in sechster Position sowie ein Kontra A als 14. Saite hinzu. In dieser Stimmung ist BWV 996 in d-moll-Greifweise absolut notengetreu ausf\u00fchrbar, ebenso BWV 1006a, das jedoch die Scordatur cis e a cis\u2019 e\u2019 sowie eine Umstimmung der B-Saite nach H verlangt. In BWV 999 und 995 wurde die B-saite nach c gestimmt, wobei BWV 995 bereits das 16-saitige Instrument mit einem zus\u00e4tzlichen Kontra G voraussetzt. BWV 997 und 998 verlangen schlie\u00dflich sowohl eine freie c-Saite in sechster Position, wie auch eine freie B-Saite, die dadurch zur siebten Saite wurde. Diese Neuerung erweiterte die M\u00f6glichkeiten makelloser polyphoner Stimmf\u00fchrung in den Mittellagen ganz erheblich und ist einer der Hauptgr\u00fcnde, warum jeder Versuch einer notengetreuen Wiedergabe der Bachschen Lautenkompositionen in der traditionellen d-moll-Stimmung von vornherein zum Scheitern verurteilt ist.<\/p><p>Ein weiterer potentieller Kandidat f\u00fcr die Besaitung einer Laute in Bachs Stimmung f\u00fcr BWV 996 und 1006a w\u00e4re die durchweg mit Einzelsaiten bezogene, 16-saitige <strong>Ang\u00e9lique <\/strong>in der Stimmung D E F G A H c d e f g a h c' d' e'. Dieses Instrument, dessen erhaltene Exemplare Mensuren zwischen 67 und 71cm auf dem Griffbrett aufweisen, wurde ikonographischen Zeugnissen zufolge\u00a0auch mit deutlich kleineren Saitenl\u00e4ngen gebaut (siehe Abb. \"<em>Drei musizierende Damen mit Ang\u00e9lique\"<\/em>).\u00a0Allerdings ist sein f\u00fcr nur 10 Griffbrettsaiten ausgelegter Hals definitiv zu schmal f\u00fcr die zur Wiedergabe von BWV 996 und 1006a erforderliche Disposition des Instrumentes mit 12 Griffbrett- und 2 Bordunsaiten:<\/p><p><img class=\"size-full wp-image-3805 alignnone\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/angelique.jpg\" alt=\"\" width=\"389\" height=\"548\" \/><\/p><p><strong>Abb: <\/strong>Ang\u00e9lique\u00a0von Johann Christoph Fleischer, Hamburg o.J., Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern (Schwerin)<br \/><em>Quelle: Fotodesign Klose, Schwerin<\/em><\/p><p>Das einzige damals verf\u00fcgbare Lautenmodell, das \u00fcber eine Halsbreite verf\u00fcgte, die eine Besaitung mit 12 Griffbrettsaiten gestattete und Mensuren der Spielsaiten um 60 cm aufwies, war der 12 - 14-ch\u00f6rige <strong>Liuto attiorbato\u00a0<\/strong>in der Stimmung F' G' A' B' C D E F G c f a d' g'<\/p><p>.<\/p><p><img class=\"wp-image-3807 size-full alignnone\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Sallas.jpg\" alt=\"\" width=\"266\" height=\"667\" \/><\/p><p><strong>Abb:<\/strong> Liuto attiorbato, 17. Jhd., 13-ch\u00f6rig mit originalem Hals,\u00a0<em>Quelle: https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Erzlaute<\/em><\/p><p>Dieses Instrument besa\u00df traditionell zwar nur 6 oder 7 Griffbrettch\u00f6re, sein unterer Wirbelkasten war aufgrund der Halskonstruktion jedoch so breit, dass dessen linke Wange \u2013 wie bei der Ang\u00e9lique \u00fcblich - problemlos ausgestochen werden konnte, um Platz f\u00fcr zus\u00e4tzliche Griffbrettsaiten zu schaffen. Der auf Doppelsaiten ausgelegte Steg des Instrumentes blieb dabei der alte, es wurde lediglich die obere Saite eines jeden Chores weggelassen und die urspr\u00fcngliche g-Stimmung des Liuto attiorbato in eine modifizierte d-moll-Stimmung umgewandelt. Ein so besaitetes Instrument erlaubt als einziges unter allen damals verf\u00fcgbaren Lautenmodellen die korrekte Wiedergabe von BWV 996 und 1006a (mit Scordatur).<\/p><p>Sp\u00e4testens im Jahr 1727 scheint Johann Sebastian Bachs bis dahin nur mit 14 Einzelsaiten ausgestattet Laute in Leipzig einem Umbau unterzogen worden zu sein. Die Werke 995, 997 und 998 erfordern ein 16-saitiges Instrument mit 10 Griffbrettsaiten und 6 (im Fall von BWV 995 m\u00f6glicherweise nur 5) Bordunen, also der klassischen Saitendisposition einer Ang\u00e9lique. Dies legt den Verdacht nahe, dass der Auftraggeber f\u00fcr BWV 995, 997 und 998 Spieler eines solchen, allerdings kleinmensurierten Instrumentes war, es aber nicht in der diatonischen Stimmung einer Ang\u00e9lique, sondern in der oben erw\u00e4hnten modifizierten d-moll-Stimmung mit Einzelsaiten benutzte. Die in dieser Stimmung \u201e\u00fcbersch\u00fcssige\u201c 16. Saite wurde dabei f\u00fcr einen Ton genutzt, der au\u00dferhalb der tonartgem\u00e4\u00dfen Einstimmung der Ba\u00dfsaiten des Instrumentes lag. Bei BWV 995 und 997 handelt es sich dabei um den Ton E (zus\u00e4tzlich zur regul\u00e4ren Ba\u00dfsaite in Es), der in BWV 995 nur einmal (Sarabande) und in BWV 997 zweimal vorkommt (Double). F\u00fcr die Ausf\u00fchrung von BWV 998 wurde diese zus\u00e4tzlich hinzugef\u00fcgte 16 Saite nach Des herabgestimmt und im ganzen St\u00fcck nur einmal benutzt (Allegro). Diese alterierten Ba\u00dft\u00f6ne klingen an den betreffenden Stellen h\u00f6chst reizvoll, wurden ganz bewusst einkomponiert und w\u00fcrden durch Oktavierung nach oben nicht nur J. S. Bachs makellose Stimmf\u00fchrung verf\u00e4lschen, sondern auch viel von ihrer Wirkung einb\u00fc\u00dfen.<\/p><p><img class=\"wp-image-3809 alignnone size-full\" src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Bach-Laute.jpg\" alt=\"\" width=\"197\" height=\"615\" \/><\/p><p><strong>Abb:<\/strong> Liuto attiorbato von Matteo Sellas, Venezia 1640, mit Schwanenhals des 18. Jahrhunderts,<br \/><em>Quelle: Joel Dugot, \u201eLes Luths (Occident)\u201c, catalogue des collections du Mus\u00e9e de la musique (vol.1), Paris 2006<\/em><\/p><p>Damit sowohl Bachs Kompositionen f\u00fcr das 14-saitige Instrument mit 12 Griffbrettsaiten als auch jene f\u00fcr das Modell mit Schwanenhals und nur 10 Griffbrettsaiten auf demselben Instrument wiedergegeben werden k\u00f6nnen, hat unsere <strong>16-saitige<\/strong> <strong>Bach-Laute <\/strong>12 Wirbel im ersten und 6 im zweiten Wirbelkasten des Schwanenhalses. Dadurch steht es den Spielern frei, zwecks korrekter Wiedergabe von Bachs Lautenwerken von beiden Besaitungsformen Gebrauch zu machen.<\/p><p><a href=\"https:\/\/www.musica-longa.de\/Bach.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Ausf\u00fchrlichere Informationen zum Thema Bach und die Laute sowie die bisher ver\u00f6ffentlichten Werke stehen Ihnen hier kostenlos zur Verf\u00fcgung: <strong>musica-longa.de<\/strong><\/a><\/p><p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row disabled_on=\"on|on|on\" _builder_version=\"3.25\" background_size=\"initial\" background_position=\"top_left\" background_repeat=\"repeat\" disabled=\"on\"][et_pb_column type=\"4_4\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][et_pb_text admin_label=\"\u00dcS Klangbeispiele\" _builder_version=\"3.27.4\"]<\/p><h2>Klangbeispiele<\/h2><p>[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\"Text: Hinweis Klangbeispiele\" _builder_version=\"3.19.11\" global_module=\"946\" saved_tabs=\"all\"]<\/p><p>Bitte beachten Sie, dass bei den nachfolgenden Aufnahmen mit Liuti forti kein Unterschied zwischen dem Klang des Instrumentes in der Aufnahme und dem Klang des Instrumentes im Original besteht. Vergleichen Sie bei Bedarf den Klang der jeweiligen St\u00fccke mit Aufnahmen desselben St\u00fcckes auf Kopien historischer Lauten, die im Internet zu finden sind.<\/p><p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\"1_3,1_3,1_3\" disabled_on=\"on|on|on\" _builder_version=\"3.25\" background_size=\"initial\" background_position=\"top_left\" background_repeat=\"repeat\" disabled=\"on\"][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][et_pb_image src=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Bach_cd.jpg\" align_tablet=\"center\" align_phone=\"\" align_last_edited=\"on|desktop\" _builder_version=\"3.23\"]<br \/>[\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=\"Audio Holzenburg Bach\" _builder_version=\"3.27.4\"]<\/p><p>[audio mp3=\"https:\/\/liuto-forte.de\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/hol_hq.mp3\"][\/audio]<\/p><p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\"3.27.4\"]<\/p><p>J. S. Bach \"Gavotta\" g-moll aus BWV 995<br \/>Oliver Holzenburg, Lautenist, Schweiz<br \/>Liuto forte in d (Bachlaute), Kirsche<\/p><p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"1_3\" _builder_version=\"3.25\" custom_padding=\"|||\" custom_padding__hover=\"|||\"][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>","_et_gb_content_width":"","_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"project_category":[],"project_tag":[],"class_list":["post-4150","project","type-project","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/project\/4150","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/project"}],"about":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/project"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4150"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/project\/4150\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5240,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/project\/4150\/revisions\/5240"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4150"}],"wp:term":[{"taxonomy":"project_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/project_category?post=4150"},{"taxonomy":"project_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/liuto-forte.de\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/project_tag?post=4150"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}